弃我去者，昨日之日不可(kě)留；
乱我心者，今日之日多(duō)烦忧。
長(cháng)风万里送秋雁，对此可(kě)以酣高楼。
蓬莱文(wén)章建安骨，中间小(xiǎo)謝(xiè)又(yòu)清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。(览 通：揽；明月 一作：日月)
抽刀(dāo)断水水更流，举杯销愁愁更愁。(销愁 一作 消愁)
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

　　这是一首饯别抒怀诗。在诗中，诗人感怀万端，既满怀豪情逸兴，又(yòu)时时掩抑不住郁闷与不平，感情回复跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。

　　此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多(duō)多(duō)个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他(tā)的“烦忧”既不自“今日”始，他(tā)所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他(tā)長(cháng)期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理(lǐ)想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又(yòu)说“不可(kě)留”；既言“乱我心”，又(yòu)称“多(duō)烦忧”），以及一气鼓荡、長(cháng)达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可(kě)抑止的感情状态。

　　三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里長(cháng)风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可(kě)思议。但这正是李白之所以為(wèi)李白。正因為(wèi)他(tā)素怀遠(yuǎn)大的理(lǐ)想抱负，又(yòu)長(cháng)期為(wèi)黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可(kě)以自由驰骋的空间。目接“長(cháng)风万里送秋雁”之境，不觉精神為(wèi)之一爽，烦忧為(wèi)之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。

　　下两句承高楼饯别分(fēn)写主客双方。东汉时學(xué)者称东观（政府的藏书机构）為(wèi)道家蓬莱山(shān)，唐人又(yòu)多(duō)以蓬山(shān)，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用(yòng)“蓬莱文(wén)章”借指李云的文(wén)章。建安骨，指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文(wén)章风格刚健，下句则以“小(xiǎo)謝(xiè)”（即謝(xiè)朓）自指，说自己的诗像謝(xiè)朓那样，具有(yǒu)清新(xīn)秀发的风格。李白非常推崇謝(xiè)朓，这里自比小(xiǎo)謝(xiè)，正流露出对自己才能(néng)的自信。这两句自然地关合了题目中的謝(xiè)朓楼和校书。

　　七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有(yǒu)豪情逸兴、雄心壮志(zhì)，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可(kě)见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有(yǒu)所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分(fēn)明感觉到诗人对高洁理(lǐ)想境界的向往追求。这两句筆(bǐ)酣墨饱，淋漓尽致，把面对“長(cháng)风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。

　　然而诗人的精神尽管可(kě)以在幻想中遨游驰骋，诗人的身體(tǐ)却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“長(cháng)风万里送秋雁”这种可(kě)以自由飞翔的天地，他(tā)所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可(kě)憎的局面。因此，当他(tā)从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理(lǐ)想与现实的矛盾不可(kě)调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀(dāo)断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又(yòu)一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀(dāo)断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又(yòu)是自然贴切而富于生活气息的。謝(xiè)朓楼前，就是终年長(cháng)流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很(hěn)自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀(dāo)断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多(duō)少具有(yǒu)“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀(dāo)断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能(néng)自拔者有(yǒu)明显區(qū)别。

　　“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理(lǐ)想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他(tā)总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能(néng)找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有(yǒu)些消极，甚至包含着逃避现实的成分(fēn)。但历史与他(tā)所代表的社会阶层都规定了他(tā)不可(kě)能(néng)找到更好的出路。

　　李白的可(kě)贵之处在于，尽管他(tā)精神上经受着苦闷的重压，但并没有(yǒu)因此放弃对进步理(lǐ)想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“長(cháng)风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀(dāo)”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。

　　思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又(yòu)迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有(yǒu)任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理(lǐ)想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。

　　自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有(yǒu)李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又(yòu)有(yǒu)高度驾驭语言的能(néng)力，才能(néng)达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文(wén)的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“長(cháng)风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。

　　全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深長(cháng)，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。

1、萧涤非 等 唐诗鉴赏辞典 上海 ：上海辞书出版社 ，1983年12月版 ：第314-316页
2、郑國(guó)民(mín) 等 语文(wén)（基础模块）教师教學(xué)用(yòng)书 北京 ：人民(mín)教育出版社 ，2009年6月版 ：第137-138页