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伊人独立诗词

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伊人独立诗词

和“婧”组一句话或者一句诗词的吗

郁曼陀茜纱窗格映青螺，婧服掀帘一笑过。

相思 其三元末明初——杨维桢婧女告齐相，称说辩且正。

览古四十二首 明朝拔槐令，婧妇脱因名。

览古四十二首明 -彭日贞 咏诗较奕弄朱弦，乔婧多(duō)才雅可(kě)怜。

恻恻吟 其六 乔婧轻拌金缕衣，杜秋断送少年时。

恻恻吟 其五十五

可(kě)以对什么诗句,有(yǒu)关于“伊人”的

高台面南山(shān)，独立望空阔。

东风悠然来，吹我鬓中发。

独游动遠(yuǎn)思，览物(wù)念所悦。

伊人在千里，山(shān)水不可(kě)越。

玉音坐(zuò)契阔，容华有(yǒu)消歇。

悲哉音莫致，杂佩空自结。

群飞云间鸿，北羽俨成列。

爱日崇令德，嘉好当无绝。

乱后悲行役，空寻孙楚楼。

萧萧木(mù)叶下，浩浩大江流。

地向荆襄尽，山(shān)连吴越秋。

伊人在天末，瞻望满离忧。

森森九桂植岩幽，所谓伊人在一洲。

别后道尊君可(kě)慕，病馀學(xué)废我堪羞。

雪(xuě)惊新(xīn)白传佳咏，云□残黄会晚秋。

多(duō)謝(xiè)联镳垂访意，疏慵犹可(kě)诲还不。

求《蝶恋花(huā)》诗词及鉴赏

蝶恋花(huā) 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草(cǎo)色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，為(wèi)伊消得人憔悴。

[译文(wén)] 他(tā)久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，面对从遥遠(yuǎn)无边的天际而产生心情沮丧忧愁。

碧绿的草(cǎo)色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理(lǐ)解他(tā)独自凭栏的深沉含义？ 打算让这疏懒放纵的心情喝(hē)得酒醉，对着美酒要纵情高歌，但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。

衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可(kě)他(tā)始终不感到懊悔，宁愿為(wèi)她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。

【品评】 这是一首怀人词。

上片写登高望遠(yuǎn)，离愁油然而生。

“伫倚危楼声细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。

“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。

但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。

“春愁”，即怀遠(yuǎn)盼归之离愁。

不说“春愁”潜滋暗長(cháng)于心田，反说它从遥遠(yuǎn)的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形為(wèi)有(yǒu)形，变抽象為(wèi)具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因為(wèi)其“春愁”是由天际景物(wù)所触发。

接着，“草(cǎo)色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。

而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。

“无言”二字，若有(yǒu)万千思绪。

下片写主人公為(wèi)消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。

但强颜為(wèi)欢，终觉“无味”。

从“拟把”到“无味”，筆(bǐ)势开阖动荡，颇具波澜。

结穴“衣带渐宽”二句以健筆(bǐ)写柔情，自誓甘愿為(wèi)思念伊人而日渐消瘦与憔悴。

“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认為(wèi)韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。

纵被无情弃，不能(néng)羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。

其实，冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花(huā)前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。

后来，王國(guó)维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大學(xué)问者，必经过三种境界”，被他(tā)借用(yòng)来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，為(wèi)伊消得人憔悴”。

这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

蝶恋花(huā) 苏轼 花(huā)褪残红青杏小(xiǎo)。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又(yòu)少，天涯何处无芳草(cǎo)？ 墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐杳，多(duō)情却被无情恼。

【赏析】 此作题一作“春景”。

上片写暮春自然风光。

从郊游少年的视角，由小(xiǎo)到大，由近渐遠(yuǎn)地展开，极富层次感、色彩感和运动感。

“天涯何处无芳草(cǎo)”，既是对暮春景色拓开一景，又(yòu)点化游春少年的惆怅，引发下片境界。

下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。

自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。

有(yǒu)声有(yǒu)色，情韵悠遠(yuǎn)，颇富婉媚绰约的风姿。

是一篇天韵圆转的佳作。

《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐(zuò)。

时青女（指秋霜）初至，落木(mù)萧萧，凄然有(yǒu)悲秋之意。

命朝云把大白，唱‘花(huā)褪残红’。

朝云歌喉将啭，泪满衣襟。

子瞻诘其故，答(dá)曰：‘奴所不能(néng)歌，是“枝上柳绵吹又(yòu)少，天涯何处无芳草(cǎo)”也。

’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又(yòu)伤春矣。

’遂罢。

朝云不久抱疾而亡。

子瞻终身不复听此词。

” 蝶恋花(huā) 欧阳修（一说冯延巳） 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花(huā)前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，為(wèi)问新(xīn)愁，何事年年有(yǒu)？独立小(xiǎo)桥风满袖，平林新(xīn)月人归后。

【赏析】 本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有(yǒu)“春花(huā)秋月何时了，往事知多(duō)少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物(wù)的无限眷恋，以及他(tā)甘心為(wèi)此憔悴的执着感情。

“独立小(xiǎo)桥风满袖，平林新(xīn)月人归后”两句，表现了主人公如有(yǒu)所待、又(yòu)若有(yǒu)所失的情状，语淡而意遠(yuǎn)。

蝶恋花(huā) 欧阳修（庭院深深深几许） 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

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