一笑相倾國(guó)便亡，何劳荆棘始堪伤。
小(xiǎo)怜玉體(tǐ)横陈夜，已报周师入晋阳。

巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。

　　这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡國(guó)的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有(yǒu)两个共同的特点：

　　一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具體(tǐ)形象感人，而不是用(yòng)抽象的道理(lǐ)教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。

　　第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用(yòng)周幽王宠褒姒而亡國(guó)的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应國(guó)亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡國(guó)取败的先兆。虽每句各用(yòng)一典故，却不见用(yòng)事痕迹，全在于意脉不断，可(kě)谓巧于用(yòng)典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花(huā)容自献，玉體(tǐ)横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡國(guó)情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又(yòu)与“荆棘”映带。两句实际上具體(tǐ)形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有(yǒu)时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡國(guó)的必然联系，运用(yòng)“超前夸张”的修辞格，更能(néng)发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。

　　如果说第一首是议论与形象互用(yòng)，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用(yòng)反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实為(wèi)哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾國(guó)便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤為(wèi)迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有(yǒu)潜台词在。古来许多(duō)巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很(hěn)美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是為(wèi)天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他(tā)们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌國(guó)忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成為(wèi)敌军猎获物(wù)的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木(mù)三分(fēn)。尽管不著议论，但通过具體(tǐ)形象的描绘及反语的运用(yòng)，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分(fēn)强烈。

　　二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用(yòng)强烈对比色彩，使作者有(yǒu)意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有(yǒu)力的表现效果，是这两首诗的又(yòu)一显著特点。

　　第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小(xiǎo)怜玉體(tǐ)横陈”的画面，也可(kě)见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分(fēn)平庸，艺术说服力将大為(wèi)削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者為(wèi)之心寒，从而有(yǒu)力地表明当事者处境的可(kě)笑可(kě)悲，不着一字而含蓄有(yǒu)力。这种手法的运用(yòng)，也是诗人巧于构思的具體(tǐ)表现之一。

1、萧涤非 唐诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1983 ：1137-1138
2、李商(shāng)隐 著 黄世中 选注 李商(shāng)隐诗选 ：中华书局 ，2006 ：74-75
3、刘學(xué)锴 李翰 李商(shāng)隐诗选评 ：上海古籍出版社 ，2003 ：72-74