竹外桃花(huā)三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多(duō)风雪(xuě)，更待江南半月春。

　　诗的首句“竹外桃花(huā)三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花(huā)摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很(hěn)多(duō)信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花(huā)了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花(huā)怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。

　　诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由遠(yuǎn)及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物(wù)都还没有(yǒu)敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花(huā)“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用(yòng)了唐人诗句：孟郊“何物(wù)最先知？虚虚草(cǎo)争出”（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。苏轼學(xué)古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物(wù)，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的體(tǐ)会，在诗中表达出来。缘情體(tǐ)物(wù)又(yòu)移情于物(wù)，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用(yòng)触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能(néng)“先知春江水暖”是因為(wèi)它们長(cháng)年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有(yǒu)着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有(yǒu)真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理(lǐ)思索。鸭下水而知春江暖，可(kě)与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有(yǒu)见微知著、举一反三的道理(lǐ)。

　　诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画筆(bǐ)难到的，可(kě)是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。苏轼的學(xué)生张耒在《明道杂志(zhì)》中也记载長(cháng)江一带土人食河豚，“但用(yòng)蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物(wù)”烹煮，认為(wèi)这三样与河豚最适宜搭配。由此可(kě)见，苏轼的联想是有(yǒu)根有(yǒu)据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有(yǒu)赖于此。画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用(yòng)想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过这样的筆(bǐ)墨，把无声的、静止的画面，转化為(wèi)有(yǒu)声的、活动的诗境。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃體(tǐ)会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者為(wèi)画境，何者為(wèi)真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。

　　这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物(wù)特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新(xīn)，舒畅之感。诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新(xīn)”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有(yǒu)画，画中有(yǒu)诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他(tā)的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很(hěn)好的验证。

1、缪钺 等 宋诗鉴赏辞典 ：上海辞书出版社 ，1987 ：429-430
2、钱钟书 宋诗选注 ：生活·读书·新(xīn)知三联书店(diàn) ，2002 ：117
3、钱钟书 宋诗选注 ：生活·读书·新(xīn)知三联书店(diàn) ，2002 ：117