君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪(xuě)。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有(yǒu)用(yòng)，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且為(wèi)乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君為(wèi)我倾耳听。(倾耳听 一作：侧耳听)
钟鼓馔玉不足贵，但愿長(cháng)醉不复醒。(不足贵 一作：何足贵；不复醒 一作：不愿醒/不用(yòng)醒)
古来圣贤皆寂寞，惟有(yǒu)饮者留其名。(古来 一作：自古；惟 通：唯)
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何為(wèi)言少钱，径须沽取对君酌。
五花(huā)马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

将进酒，唐代以前乐府歌曲的一个题目，内容大多(duō)咏唱饮酒放歌之事。在这首诗里，李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又(yòu)流露出纵情享乐之情。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有(yǒu)很(hěn)强的感染力。

李白咏酒的诗篇极能(néng)表现他(tā)的个性，这类诗固然属長(cháng)安放还以后所作，思想内容更為(wèi)深沉，艺术表现更為(wèi)成熟。《将进酒》即其代表作。

《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有(yǒu)“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分(fēn)类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他(tā)当时与友人岑勋在嵩山(shān)另一好友元丹丘的颍阳山(shān)居為(wèi)客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，長(cháng)啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又(yòu)正值“抱用(yòng)世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。

诗篇发端就是两组排比長(cháng)句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不遠(yuǎn)，登高纵目，故借以起兴。黄河源遠(yuǎn)流長(cháng)，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮阔景象，绝对不是肉眼可(kě)以看到的，作者是幻想的，“自道所得”，言语带有(yǒu)夸张。上句写大河之来，势不可(kě)挡；下句写大河之去，势不可(kě)回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有(yǒu)的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪(xuě)”，恰似一波未平、一波又(yòu)起。如果说前二句為(wèi)空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比長(cháng)句既有(yǒu)比意——以河水一去不返喻人生易逝，又(yòu)有(yǒu)反衬作用(yòng)——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小(xiǎo)脆弱。这个开端可(kě)谓悲感已极，却不堕纤弱，可(kě)说是巨人式的感伤，具有(yǒu)惊心动魄的艺术力量，同时也是由長(cháng)句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用(yòng)，他(tā)如“弃我去者，昨日之日不可(kě)留；乱我心者，今日之日多(duō)烦忧”（《宣城謝(xiè)朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可(kě)见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用(yòng)之），又(yòu)使诗句感情色彩大大增强。诗有(yǒu)所谓大开大阖者，此可(kě)谓大开。

“夫天地者，万物(wù)之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟(dì)桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分(fēn)之所近。在他(tā)看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可(kě)无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物(wù)，而用(yòng)“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更為(wèi)强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有(yǒu)？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又(yòu)似乎并没有(yǒu)得意，有(yǒu)的是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用(yòng)乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有(yǒu)用(yòng)”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有(yǒu)用(yòng)”而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又(yòu)渴望入世的积极的本质内容来。正是“長(cháng)风破浪会有(yǒu)时”，应為(wèi)这样的未来痛饮高歌，破费又(yòu)算得了什么——“千金散尽还复来！”这又(yòu)是一个高度自信的惊人之句，能(néng)驱使金钱而不為(wèi)金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴長(cháng)史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可(kě)得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝(hē)上“三百杯”决不甘休。多(duō)痛快的筵宴，又(yòu)是多(duō)么豪壮的诗句！至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花(huā)耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又(yòu)是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，筆(bǐ)下之诗似乎还原為(wèi)生活，他(tā)还要“与君歌一曲，请君為(wèi)我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又(yòu)奇，纯系神来之筆(bǐ)。

“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物(wù)精美如玉），可(kě)诗人以為(wèi)“不足贵”，并放言“但愿長(cháng)醉不复醒”。诗情至此，便分(fēn)明由狂放转而為(wèi)愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有(yǒu)用(yòng)之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿長(cháng)醉不醒了。这里，诗人已是用(yòng)古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有(yǒu)饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用(yòng)其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，而偏举“陈王”，这与李白一向自命不凡分(fēn)不开，他(tā)心目中树為(wèi)榜样的是謝(xiè)安之类高级人物(wù)，而这类人物(wù)中，“陈王”与酒联系较多(duō)。这样写便有(yǒu)气派，与前文(wén)极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有(yǒu)志(zhì)难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能(néng)壮，即根源于此。

刚露一点深衷，又(yòu)回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何為(wèi)言少钱”，既照应“千金散尽”句，又(yòu)故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物(wù)——“五花(huā)马”（毛色作五花(huā)纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有(yǒu)一种作者一时可(kě)能(néng)觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他(tā)却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能(néng)出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又(yòu)迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨筆(bǐ)不办。

《将进酒》篇幅不算長(cháng)，却五音繁会，气象不凡。它筆(bǐ)酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又(yòu)沉着。诗篇具有(yǒu)震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用(yòng)巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又(yòu)不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有(yǒu)气势，亦有(yǒu)曲折，纵横捭阖，力能(néng)扛鼎。其歌中有(yǒu)歌的包孕写法，又(yòu)有(yǒu)鬼斧神工、“绝去筆(bǐ)墨畦径”之妙，既非鑱刻能(néng)學(xué)，又(yòu)非率尔可(kě)到。通篇以七言為(wèi)主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行為(wèi)主，又(yòu)以短小(xiǎo)的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花(huā)马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深遠(yuǎn)宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。