一向年光有(yǒu)限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山(shān)河空念遠(yuǎn)，落花(huā)风雨更伤春，不如怜取眼前人。

　　该词是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念遠(yuǎn)伤春，但气度较大，从放眼河山(shān)到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。

　　词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有(yǒu)限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物(wù)的追寻总是徒劳，在山(shān)河风雨中寄寓着对人生哲理(lǐ)的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。

　　“ 一向年光有(yǒu)限身。”，劈空而来，语甚警炼。惜春光之易逝，感盛年之不再，有(yǒu)撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一筆(bǐ)。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已。“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有(yǒu)限年光的一部分(fēn)，词人唯有(yǒu)强自宽解：“ 酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌， 自遣情怀吧。这句写及时行乐，聊慰此有(yǒu)限之身。

　　上片起调不做任何铺垫，直言年华有(yǒu)限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有(yǒu)深度的哲理(lǐ)，让人不觉為(wèi)之一振。紧接着，词人将离别看成是平常事，可(kě)见人的一生离别之多(duō)，因而“易销魂”，但词人转而又(yòu)写“酒筵歌席莫辞频”，表达人生短暂，莫為(wèi)离别伤神，应当及时行乐的思想。

　　过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健筆(bǐ)写闲情，兼有(yǒu)刚柔之美。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山(shān)，徒然地怀思遠(yuǎn)别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花(huā)，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山(shān)川满目泪沾衣，富贵荣华能(néng)几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。

　　“不如怜取眼前人。”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作為(wèi)富贵宰相的晏殊，他(tā)不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能(néng)自拔，他(tā)要“怜取眼前人”，也只是為(wèi)了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。

　　下片抒情。起首两句為(wèi)空想之辞：到了登临之时，放眼望去尽是大好河山(shān)，不禁徒然思念起遠(yuǎn)方的友人；等到风雨吹落繁华之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。这两句词意境开阔、辽遠(yuǎn)，表现出词人对时空不可(kě)逾越，消逝的事物(wù)不可(kě)复得的感慨。结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念遠(yuǎn)方的亲友，因风雨摇落的花(huā)朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。这也是词人对待生活的一种态度。

　　这首词又(yòu)是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用(yòng)语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，筆(bǐ)力极重，格调遒上。抒写伤春念遠(yuǎn)的情怀，深刻沉着，高健明快，而又(yòu)能(néng)保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤。

1、《線(xiàn)装经典》编委会宋词鉴赏辞典：云南教育出版社，2010：37
2、《中华必读经典》编委会中华最美古诗词：中國(guó)纺织出版社 ，2012：197-198