小(xiǎo)径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花(huā)，蒙蒙乱扑行人面。(蒙 通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

　　此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。

　　起首三句描绘一幅具有(yǒu)典型特征的芳郊春暮图：小(xiǎo)路两旁，花(huā)儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山(shān)遍野；高台附近，树木(mù)繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志(zhì)着春天已经消逝，暮春气息很(hěn)浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物(wù)发展的进程和动态。从“小(xiǎo)径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有(yǒu)移步换形之感。“春风不解禁杨花(huā)，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花(huā)扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花(huā)，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花(huā)飘舞送春归去；另一方面又(yòu)突出了杨花(huā)的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有(yǒu)生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。

　　过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分(fēn)写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经長(cháng)得很(hěn)茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子為(wèi)朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

　　“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分(fēn)不清孰為(wèi)香烟，孰為(wèi)游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。

　　结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一筆(bǐ)，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小(xiǎo)饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分(fēn)，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有(yǒu)关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日長(cháng)难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有(yǒu)花(huā)梢日在”，也正是此意。

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