新(xīn)晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山(shān)后。
农月无闲人，倾家事南亩。

　　诗中描写初夏的乡村，雨过天晴，诗人眺望原野所见到的景色和农耕活动，抒写了诗人爱自然、爱田园、爱生活的思想感情。诗的语言秀丽，情调明朗健康，意境清新(xīn)，明净、开阔，宛若一幅优美迷人的水彩风景色。表现了王维高度的写景艺术才能(néng)。一般地说，刻画自然景色并不难，难的是用(yòng)极精炼的文(wén)字，描绘出特定的时间、空间和特定的季节、气候中的景色。这必须有(yǒu)敏锐的观察力和想象力，并善于抓住景物(wù)的主要特征，突出自己最鲜明的印象和感受。这首诗就是王维的一次成功的艺术实践。全诗写景，紧紧扣住初夏农村雨后新(xīn)睛的特征。

　　首联的“原野旷”和“无氛垢”六个字，便展现出经过雨水冲洗，空气特别清新(xīn)明净，没有(yǒu)丝毫尘埃，原野显得格外空旷开阔。由于抓准了环境特征，不假雕绘地真切地再现出来，一下子就把读者引进雨后新(xīn)晴的原野上去，同诗人一起极目遠(yuǎn)眺，一道呼吸新(xīn)鲜的、潮润的空气。

　　颔联写诗人纵目四望乡村周围的遠(yuǎn)近景色：遠(yuǎn)处，遥见外城的门楼临靠着河边的渡头；近处，可(kě)以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。由总写原野的新(xīn)晴、开阔，到写乡村周围景色，过渡自然。正因為(wèi)空气洁净，增大了“望”中的透明度和深遠(yuǎn)度，才有(yǒu)可(kě)能(néng)如此清晰地看到郭门、渡头、村树、溪口。所以这一联所写景色，仍是雨后新(xīn)晴之景。颈联最為(wèi)精彩：田野外面，溪水与河水闪烁着粼粼银光；近山(shān)背后，一座座青翠的峰峦突兀而出。上句的“白”字和“明”字，非常准确地表现出雨后水涨，晴日辉映，河流溪涧比平时显得明亮夺目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分(fēn)逼真地描绘了雨洗遠(yuǎn)山(shān)，格外碧绿，雨后空气清新(xīn)，山(shān)背峰峦得以叠现。这两个意象画面。都紧扣着雨后新(xīn)晴的特点，因而生动、具體(tǐ)、逼真，在总體(tǐ)的静态中富于动感，清幽明丽，生机勃勃，决非泛泛写景。

　　尾联“农月无闲人，倾家事南亩虽然只是虚点一筆(bǐ)，却给原野平添了无限生意，使人感受到农忙劳动的热烈欢快气氛，呼吸到农村浓郁的生活气息。这一筆(bǐ)既丰富了诗的生活内容，又(yòu)因动静映衬而使这幅诗中画整个活起来了。

　　苏轼评王维“诗中有(yǒu)画”。“诗中有(yǒu)画”并非王维所独有(yǒu)。凡是比较生动逼真地描绘出自然景色，使人产生视觉想象的诗，都会有(yǒu)画意。然而，王维诗中的画意最浓，王维的诗中的画意不仅有(yǒu)形似，而且富有(yǒu)神韵和气象，不仅有(yǒu)形态、色彩和构图，而且有(yǒu)光線(xiàn)和颜色的和谐映衬，明与暗的对比，遠(yuǎn)近、高低、大小(xiǎo)、虚实的巧妙布置而形成的层次感、纵深感，甚至还能(néng)表现出亮度、湿度。在《新(xīn)晴野望》诗中，清新(xīn)开阔的原野，明净无尘的天空，仿佛是画幅中的大背景。在这大背景下，乡村前面，较遠(yuǎn)处有(yǒu)郭门、渡头，较近处有(yǒu)村树、溪口；村庄后面，近处是田野和田外白水，遠(yuǎn)处是山(shān)后的碧峰。近景、中景和遠(yuǎn)景，组成了画面的纵深感和层次感，而山(shān)后的碧峰又(yòu)构成立體(tǐ)的景深。明亮的白水，碧翠的峰峦，明与暗，光与色配置得多(duō)么和谐入妙！在“无氛垢”、“临渡头”、“连溪口”中有(yǒu)亮度，在田外白水、山(shān)后碧峰中有(yǒu)湿度。王维是大画家，善于以画家的眼睛观察和描绘景物(wù)，又(yòu)精通画理(lǐ)，擅長(cháng)将绘画技法运用(yòng)于诗中，所以王维的诗最富于绘画的效果，既有(yǒu)画意，又(yòu)有(yǒu)画理(lǐ)。

　　当然，王维主要是诗人。王维的“诗中有(yǒu)画”，最主要的还是由于王维能(néng)“最大限度地发挥语言的启示性，在读者头脑中唤起了对于光、色、态的丰富联想和想象，组成一幅幅生动的图画”（袁行霈《王维诗歌的禅意与画意》）。王维很(hěn)懂得画長(cháng)于描绘静态，诗長(cháng)于表现动态的艺术规律。在此诗中，王维描写静景，便有(yǒu)意选用(yòng)“明”、“出”等字眼以动写静，‘给静物(wù)赋予动感，最后又(yòu)给这幅静态的山(shān)水画面加上了动态的人物(wù)。

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