隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谓谁朝来不作意，狂风挽断最長(cháng)条。

手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花(huā)。

熟知茅斋绝低小(xiǎo)，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。

二月已破三月来，渐老逢春能(néng)几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有(yǒu)限杯。

肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去（舞），轻薄桃花(huā)逐水流。

懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。
苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。

糁径杨花(huā)铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

舍西柔桑叶可(kě)拈，江畔细麦复纤纤。
人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花(huā)开深造次，便教莺语太丁宁。

其一简析

　　此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳為(wèi)何不展身姿是因為(wèi)被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志(zhì)。诗人虽不在朝廷，但是时时关心國(guó)计民(mín)生。自己像那不能(néng)舒展身姿的杨柳一样，是因為(wèi)被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己為(wèi)官不得重用(yòng)，壮志(zhì)难酬啊。

其二简析

　　组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花(huā)来发牢骚。前两句说桃李有(yǒu)主，而且是在自家的花(huā)园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花(huā)，已是“深造次”，而春风竟又(yòu)来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花(huā)！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花(huā)，便是有(yǒu)意欺主。在诗人筆(bǐ)下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。

其三赏析

　　这首诗写频频飞入草(cǎo)堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小(xiǎo)，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小(xiǎo)的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草(cǎo)堂困居，诗人心境诸多(duō)烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“遠(yuǎn)客孤居，一时遭遇，多(duō)有(yǒu)不可(kě)人意者。”这种不可(kě)人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

　　王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名為(wèi)二，而实不可(kě)离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有(yǒu)情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着筆(bǐ)，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着遠(yuǎn)客孤居的诸多(duō)烦扰和心绪不宁的神情，體(tǐ)物(wù)缘情，神物(wù)妙合。“不可(kě)人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物(wù)描绘中表现出来了。全诗富有(yǒu)韵味，耐人咀嚼。

　　这首诗景中含情。诗人从燕子落筆(bǐ)，细腻逼真地描写了它们频频飞入草(cǎo)堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可(kě)爱之态，又(yòu)生动传神地表现出燕子对草(cǎo)堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草(cǎo)堂安定生活的喜悦和悠闲之情。

　　这首诗的主旨也可(kě)以理(lǐ)解為(wèi)诗人通过对燕子频频飞入草(cǎo)堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人遠(yuǎn)客孤居的诸多(duō)烦恼和心绪不宁的神情。

其五简析

　　这组绝句写在杜甫寓居成都草(cǎo)堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有(yǒu)兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当為(wèi)由春至夏相率写出，亦有(yǒu)次第可(kě)寻。

　　杜甫草(cǎo)堂周围的景色很(hěn)秀丽，他(tā)在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有(yǒu)忘记國(guó)难未除，故园难归；尽管眼前繁花(huā)簇簇，家國(guó)的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有(yǒu)批判女子作风的意思，但因為(wèi)其中两句所用(yòng)意象“柳”“桃花(huā)”也用(yòng)来形容女子，所谓残花(huā)败柳，面若桃花(huā)等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用(yòng)来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。

其七赏析

　　这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物(wù)，而景物(wù)相间相融，各得其妙。

　　诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花(huā)撒落在小(xiǎo)径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又(yòu)好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易為(wèi)人所见。那岸边沙滩上，小(xiǎo)凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花(huā)纷散落于路面，词语精炼而富有(yǒu)形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分(fēn)生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有(yǒu)之，“怜儿”之感，则未免过于深求。

　　这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物(wù)的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又(yòu)能(néng)针脚细密，前后照应。起两句明写杨花(huā)、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一體(tǐ)。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新(xīn)隽永，而又(yòu)充满深挚淳厚的生活情趣。

其九赏析

　　《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能(néng)自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理(lǐ)状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花(huā)一簇开无主，可(kě)爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多(duō)么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花(huā)开，又(yòu)令莺啼频频，似乎故意来作弄家國(guó)愁思绵绵中的他(tā)乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花(huā)开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用(yòng)反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他(tā)所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花(huā)溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有(yǒu)程度上的不同，但都是用(yòng)“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花(huā)开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很(hěn)符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有(yǒu)情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分(fēn)描绘出当时的真情实感，因而能(néng)深深打动读者的心，引起共鸣。

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