似花(huā)还似非花(huā)，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有(yǒu)思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又(yòu)还被、莺呼起。
不恨此花(huā)飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分(fēn)，二分(fēn)尘土，一分(fēn)流水。细看来，不是杨花(huā)，点点是离人泪。

　　苏词向以豪放著称，但也有(yǒu)婉约之作，这首《水龙吟》即為(wèi)其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花(huā)，化“无情”之花(huā)為(wèi)“有(yǒu)思”之人，“直是言情，非复赋物(wù)”，幽怨缠绵而又(yòu)空灵飞动地抒写了带有(yǒu)普遍性的离愁。篇末“细看来，不是杨花(huā)，点点是离人泪，”实為(wèi)显志(zhì)之筆(bǐ)，千百年来為(wèi)人们反复吟诵、玩味，堪称神来之筆(bǐ)。

　　上阕首句“似花(huā)还似非花(huā)”出手不凡，耐人寻味。它既咏物(wù)象，又(yòu)写人言情，准确地把握住了杨花(huā)那“似花(huā)非花(huā)”的独特“风流标格”：说它“非花(huā)”，它却名為(wèi)“杨花(huā)”，与百花(huā)同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花(huā)”，它色淡无香，形态细小(xiǎo)，隐身枝头，从不為(wèi)人注目爱怜。

　　次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花(huā)之飘落；一个“惜”字，有(yǒu)浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜花(huā)者虽多(duō)，惜杨花(huā)者却少。此处用(yòng)反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花(huā)的情意，并為(wèi)下片雨后觅踪伏筆(bǐ)。

　　“抛家傍路，思量却是，无情有(yǒu)思”三句承上“坠”字写杨花(huā)离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花(huā)榆荚无才思，惟解漫天作雪(xuě)飞”（《晚春》），实则“有(yǒu)思”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有(yǒu)情”（《白丝行》）。咏物(wù)至此，已见拟人端倪，亦為(wèi)下文(wén)花(huā)人合一张本。

　　“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花(huā)写到柳树，又(yòu)以柳树喻指思妇、离人，可(kě)谓咏物(wù)而不滞于物(wù)，匠心独具，想象奇特。
以下“梦随”数句化用(yòng)唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花(huā)之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物(wù)生动真切，言情缠绵哀怨，可(kě)谓缘物(wù)生情，以情映物(wù)，情景交融，轻灵飞动。

　　下阕开头“不恨此花(huā)飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨花(huā)，曲筆(bǐ)传情地抒发了对于杨花(huā)的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花(huā)遗踪，进一步烘托出离人的春恨。“一池萍碎”即是回答(dá)“遗踪何在”的问题。

　　以下“春色三分(fēn)，二分(fēn)尘土，一分(fēn)流水”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用(yòng)传达出作者的一番惜花(huā)伤春之情。至此，杨花(huā)的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物(wù)抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来，不是杨花(huā)，点点是离人泪”一句，总收上文(wén)，既干净利索，又(yòu)余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又(yòu)由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花(huā)，可(kě)谓虚中有(yǒu)实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之筆(bǐ)，与上阕首句“似花(huā)还似非花(huā)”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。

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