昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是，东南见月几回圆。
昨风一吹无人会，今夜清光似往年。

　　歌题目的中心语“望月”，是叙述也是行為(wèi)，其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”，它限定了望月的特定环境时，还突出“望”的动作，又(yòu)强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。

　　其实，诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨，诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起筆(bǐ)不同反响，召唤其昔日的觥筹交颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗，对照今日的凄冷就越有(yǒu)感觉，以此造成的昔今悬殊反差，犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可(kě)是两联二十八言中，诗人不烦厌地重复“八月十五夜”，显然它带给诗人的心灵是震撼的，也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐，独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用(yòng)了昔今对比手法，其实每一联都交代了时间地点和场景，对比的不仅是时间，更是情景意境的对比，今晚观赏的心情，是一种过去到现在的物(wù)是人非的感伤情怀。

　　月亮在古典诗歌里，更多(duō)承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见長(cháng)江送流水（张若虚《春江花(huā)月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多(duō)少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物(wù)是人非之感留给个體(tǐ)生命的怅惘痛苦。

　　昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可(kě)是不知為(wèi)何直至今朝才有(yǒu)机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。

　　诗歌的首颔联多(duō)层面的表现诗人的痛苦感，其实这还是生活横截面的对比，那诗歌又(yòu)是如何完成内容的转折呢(ne)？从内容上颈联涉及望乡和圆月，表面上像在思乡，但是“望乡“行為(wèi)反映的心理(lǐ)，却浸透着诗人的孤寂和凄苦，而这种心理(lǐ)再次强化了内在的主體(tǐ)孤苦體(tǐ)验。“见月”就是观赏中秋明月月，那是一轮圆月，但行為(wèi)发问的竟為(wèi)“几回圆人极度孤寂产生的心理(lǐ)结果。“西北望四方眺望故乡和四野观望明月，能(néng)想象出一个人观望的心神不定和急切之情，希望能(néng)望到家乡带给自己温暖，能(néng)看到心中一轮明月留给自己关怀，却出现相反结果，徒添了诗人不尽的凄苦感。

　　诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有(yǒu)人领会这凄厉秋风的凉意。能(néng)忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用(yòng)法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文(wén)对比的物(wù)是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！