中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花(huā)。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

　　题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，有(yǒu)些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》為(wèi)准。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较為(wèi)著名的一首。

　　“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪(xuě)。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用(yòng)“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因為(wèi)即使在明月之夜，人们也不大可(kě)能(néng)看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花(huā)》词有(yǒu)句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可(kě)能(néng)凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又(yòu)烘托了月夜的寂静。

　　“冷露无声湿桂花(huā)”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花(huā)怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花(huā)。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花(huā)可(kě)能(néng)是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之筆(bǐ)。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花(huā)树吧。这样，“冷露无声湿桂花(huā)”的意境，就显得更悠遠(yuǎn)，更耐人寻思。他(tā)选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又(yòu)渲染了桂花(huā)的浸润之久。而且不只是桂花(huā)，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。诗句带给读者的是十分(fēn)丰富的美的联想。

　　“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又(yòu)有(yǒu)多(duō)少人在望月思亲。在家乡的人思念遠(yuǎn)离的亲人；离乡之人遥望家乡亲人。于是，水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用(yòng)一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他(tā)的“秋思”必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用(yòng)正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用(yòng)了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀遠(yuǎn)的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有(yǒu)，别人尽管也在望月，却并无秋思可(kě)言。这真是无理(lǐ)之极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙。后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用(yòng)委婉的问句表达，这样便有(yǒu)言外之意，即“在望月的许多(duō)人中，秋思最深的恐怕只有(yǒu)我啊！” 在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心认為(wèi)，“落”字新(xīn)颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。

　　这首诗意境很(hěn)美，诗人运用(yòng)形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人遠(yuǎn)、思深情長(cháng)的意境，加上一个唱叹有(yǒu)神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。它首先予人的印象是情景如画。