一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可(kě)怜九月初三夜，露似真珠月似弓。(真珠 通 珍珠)

　　《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分(fēn)开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又(yòu)在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿遠(yuǎn)离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又(yòu)使全诗成了诗人特定境遇下审美心理(lǐ)功能(néng)的艺术载體(tǐ)。

　　前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因為(wèi)“残阳”已经接近地平線(xiàn)，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很(hěn)形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小(xiǎo)的波纹。受光多(duō)的部分(fēn)，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他(tā)自己的喜悦之情寄寓在景物(wù)描写之中了。

　　后两句写新(xīn)月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更為(wèi)美好的境界。诗人俯身一看，江边的草(cǎo)地上挂满了晶莹的露珠。这绿草(cǎo)上的滴滴清露，很(hěn)像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用(yòng)“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新(xīn)月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新(xīn)月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新(xīn)月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可(kě)爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。

　　诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用(yòng)这样新(xīn)颖巧妙的比喻来精心為(wèi)大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

　　另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分(fēn)析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小(xiǎo)段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小(xiǎo)段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又(yòu)于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多(duō)数资料都认為(wèi)，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因為(wèi)缺少天文(wén)、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能(néng)是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山(shān)不久，地面散失的热量还不多(duō)，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又(yòu)早已沉入西方地平線(xiàn)以下了。

1、张燕瑾 等唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983