碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山(shān)映斜阳天接水。芳草(cǎo)无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)

　　这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却為(wèi)这类词所少有(yǒu)。

　　上片写秾丽阔遠(yuǎn)的秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落筆(bǐ)，浓墨重彩，展现出一派長(cháng)空湛碧、大地橙黄的高遠(yuǎn)境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。

　　“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，遠(yuǎn)望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共長(cháng)天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠遠(yuǎn)，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极為(wèi)辽阔而多(duō)彩的秋色图。

　　“山(shān)映斜阳天接水，芳草(cǎo)无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着遠(yuǎn)处的山(shān)峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草(cǎo)，一直向遠(yuǎn)处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山(shān)、水通过斜阳、芳草(cǎo)组接在一起，景物(wù)自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草(cǎo)，虽未必有(yǒu)明确的象喻意义，但这一意象确可(kě)引发有(yǒu)关的联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草(cǎo)生兮萋萋”以后，在诗词中，芳草(cǎo)就往往与乡思别情相联系。这里的芳草(cǎo)，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，遠(yuǎn)连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以為(wèi)情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。

　　整个上片所写的阔遠(yuǎn)秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文(wén)人的筆(bǐ)下是少见的，在以悲秋伤春為(wèi)常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草(cǎo)天涯的景物(wù)描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很(hěn)高妙。

　　过片紧承芳草(cǎo)天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文(wén)对举，带有(yǒu)强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。

　　“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见只有(yǒu)这个，别无他(tā)计。言外之意是说，好梦做得很(hěn)少，長(cháng)夜不能(néng)入眠。这就逗出下句：“明月高楼休独倚。”月明中正可(kě)倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文(wén)，暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文(wén)的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融為(wèi)一體(tǐ)。

　　“酒入愁肠，化作相思泪。”因為(wèi)夜不能(néng)寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句，抒情深刻，造语生新(xīn)。作者另一首《御街(jiē)行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”写得似更奇警深至，但微有(yǒu)做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物(wù)的触发下发展到高潮，词也就在这难以為(wèi)怀的情绪中黯然收束。

　　这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔遠(yuǎn)之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔遠(yuǎn)而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可(kě)伤，另一方面又(yòu)使下片所抒之情显得柔而有(yǒu)骨，深挚而不流于颓靡。整體(tǐ)说来，这首词的用(yòng)语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小(xiǎo)词是可(kě)以写得境界阔遠(yuǎn)，不局限于闺阁庭院。

1、刘學(xué)锴 等唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）上海：上海辞书出版社，1988：307-309