飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有(yǒu)轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花(huā)争发，一寸相思一寸灰！

　　这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。

　　首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有(yǒu)轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又(yòu)带有(yǒu)一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又(yòu)暗用(yòng)司马相如《長(cháng)门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之車(chē)音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很(hěn)丰富的。纪昀说：“起二句妙有(yǒu)遠(yuǎn)神，可(kě)以意会。”所谓“遠(yuǎn)神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺遠(yuǎn)的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。

　　颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可(kě)以开启放入香料；玉虎，是用(yòng)玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和長(cháng)日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又(yòu)是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分(fēn)别用(yòng)“香”、“丝”谐音“相”、“思”可(kě)以见出。总之，这一联兼用(yòng)赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又(yòu)暗示她内心时时被牵动的情丝。

　　颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用(yòng)贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新(xīn)语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他(tā)為(wèi)掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用(yòng)甄后与曹植的爱情故事。见《文(wén)选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏為(wèi)妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物(wù)玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归國(guó)途经洛水，梦见甄后对他(tā)说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有(yǒu)幸有(yǒu)不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花(huā)争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花(huā)争荣竞发，因為(wèi)寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花(huā)争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理(lǐ)性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為(wèi)具象，用(yòng)强烈对照的方式显示了美好事物(wù)之毁灭，使这首诗具有(yǒu)一种动人心弦的悲剧美。

　　李商(shāng)隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又(yòu)常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可(kě)窥见他(tā)仕途失意的不幸遭际。