细草(cǎo)微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文(wén)章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。

　　诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草(cǎo)，竖着高高桅杆的小(xiǎo)船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他(tā)辞去节度使参谋职務(wù)，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他(tā)的境况和情怀：像江岸细草(cǎo)一样渺小(xiǎo)，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写遠(yuǎn)景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来為(wèi)人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢(ne)？有(yǒu)人认為(wèi)是“开襟旷遠(yuǎn)”（浦起龙《读杜心解》），有(yǒu)人认為(wèi)是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文(wén)集·杜甫五律例解》）。很(hěn)明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很(hěn)难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是為(wèi)了反衬出他(tā)孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用(yòng)的。如《诗经·小(xiǎo)雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用(yòng)春日的美好景物(wù)反衬出征士兵的悲苦心情，写得多(duō)么动人！

　　诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有(yǒu)点名声，哪里是因為(wèi)我的文(wén)章好呢(ne)？做官，倒应该因為(wèi)年老多(duō)病而退休。这是反话，立意至為(wèi)含蓄。诗人素有(yǒu)遠(yuǎn)大的政治抱负，但長(cháng)期被压抑而不能(néng)施展，因此声名竟因文(wén)章而著，这实在不是他(tā)的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他(tā)的休官，却主要不是因為(wèi)老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他(tā)飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很(hěn)妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢(ne)？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖(hú)。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。

　　王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有(yǒu)在心在物(wù)之分(fēn)，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物(wù)，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有(yǒu)景物(wù)。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

　　全诗景情交融，景中有(yǒu)情。整首诗意境雄浑，气象万千。用(yòng)景物(wù)之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。

　　大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖(hú)北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有(yǒu)细草(cǎo)微风，江上只有(yǒu)一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，遠(yuǎn)处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用(yòng)“星垂”来描写原野的广阔，用(yòng)“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有(yǒu)在广阔的原野上才可(kě)感到“星垂”；唯其“星垂”，才能(néng)见出原野的广阔。而大江中有(yǒu)“月涌”，才能(néng)反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能(néng)感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。

　　后四句书“怀”：“名岂文(wén)章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文(wén)章而显著，这本非自己的矢志(zhì)，故说“岂”，这就流露出因政治理(lǐ)想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多(duō)病，什么原因，诗人没有(yǒu)直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。

1、傅思均 等唐诗鉴赏辞典 上海：上海辞书出版社，1983：563-564