走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花(huā)乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理(lǐ)白头人。
江深竹静两三家，多(duō)事红花(huā)映白花(huā)。
报答(dá)春光知有(yǒu)处，应须美酒送生涯。
东望少城花(huā)满烟，百花(huā)高楼更可(kě)怜。
谁能(néng)载酒开金盏，唤取佳人无绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花(huā)一簇开无主，可(kě)爱深红爱浅红。
黄四娘家花(huā)满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是看花(huā)即索死，只恐花(huā)尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商(shāng)量细细开。
江上被花(huā)恼不彻，无处告诉只颠狂。
我被江边上的春花(huā)弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他(tā)床已空十天前便外出饮酒。
稠花(huā)乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。(畏 一作：裹）
繁花(huā)乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
诗酒尚堪驱使在，未须料理(lǐ)白头人。
不过眼下诗和酒还能(néng)听我驱遣，不必為(wèi)我这白头人有(yǒu)什么心理(lǐ)负担。
江深竹静两三家，多(duō)事红花(huā)映白花(huā)。
深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花(huā)映衬着白花(huā)。
报答(dá)春光知有(yǒu)处，应须美酒送生涯。
我有(yǒu)去处来报答(dá)春光的盛意，酒店(diàn)的琼桨可(kě)以送走我的年华。
东望少城花(huā)满烟，百花(huā)高楼更可(kě)怜。
东望少城那里鲜花(huā)如烟，高高的白花(huā)酒楼更是解人眼馋。
谁能(néng)载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
谁能(néng)携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
来到黄师塔前江水的东岸，又(yòu)困又(yòu)懒沐浴着和煦春风。
桃花(huā)一簇开无主，可(kě)爱深红爱浅红？
一株无主的桃花(huā)开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
黄四娘家花(huā)满蹊，千朵万朵压枝低。
黄四娘家花(huā)儿茂盛把小(xiǎo)路遮蔽，万千花(huā)朵压弯枝条离地低又(yòu)低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
眷恋芬芳花(huā)间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
不是爱花(huā)即欲死，只恐花(huā)尽老相催。
并不是说爱花(huā)爱得就要死，只因害怕花(huā)尽时迁老境逼来。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商(shāng)量细细开。
花(huā)到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商(shāng)量着慢慢开。
参考资料：1、彭定求全唐诗上海：上海古籍出版社，1986：555-556
2、萧涤非杜甫诗选注北京：人民(mín)文(wén)學(xué)出版社，1998：163-165
3、邓魁英聂石樵杜甫选集上海：上海古籍出版社，2012：194-196
4、张國(guó)举唐诗精华注译评長(cháng)春：長(cháng)春出版社，2010：308
5、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中國(guó)华侨出版社，2010：178
6、韩成武杜甫诗全译石家庄：河北人民(mín)出版社，1997：382-384
江上被花(huā)恼不彻，无处告诉只颠(diān)狂。
彻：已，尽。颠狂：放荡不羁。颠，即“癫”。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
南邻：指斛斯融。诗原注：“斛斯融，吾酒徒。”旬：十日為(wèi)一旬。
稠(chóu)花(huā)乱蕊畏(wēi)江滨，行步欹(qī)危实怕春。(畏 一作：裹）
稠：密。畏：通“隈”，山(shān)水弯曲处。一作“里”。行步：脚步。欹：歪斜。实：一作“独”。
诗酒尚堪驱使在，未须料理(lǐ)白头人。
在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。料理(lǐ)：安排、帮助。白头人：老人。诗中是作者自指。
江深竹静两三家，多(duō)事红花(huā)映白花(huā)。
多(duō)事：这里有(yǒu)撩人之意。
报答(dá)春光知有(yǒu)处，应须美酒送生涯。
送：打发。生涯：生活。
东望少城花(huā)满烟，百花(huā)高楼更可(kě)怜。
少城：小(xiǎo)城。成都原有(yǒu)大城和少城之分(fēn)，小(xiǎo)城在大城西面。《元和郡县志(zhì)》载，少城在成都县西南一里。可(kě)怜：可(kě)爱。
谁能(néng)载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵(yán)。
盏：一作“锁”。佳人：指官妓。秀筵：丰盛的筵席。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
黄师塔：和尚所葬之塔。懒困：疲倦困怠。
桃花(huā)一簇开无主，可(kě)爱深红爱浅红？
无主：自生自灭，无人照管和玩赏。爱：一作“映”，一作“与”。
黄四娘家花(huā)满蹊(xī)，千朵万朵压枝低。
黄四娘：杜甫住成都草(cǎo)堂时的邻居。蹊：小(xiǎo)路。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
留连：即留恋，舍不得离去。娇：可(kě)爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”為(wèi)唐时方言，恰好之意。
不是爱花(huā)即欲死，只恐花(huā)尽老相催。
爱：一作“看”。肯：犹“拼”。一作“欲”，一作“索”。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊(ruǐ)商(shāng)量细细开。
纷纷：多(duō)而杂乱。嫩蕊：指含苞待放的花(huā)。
参考资料：1、彭定求全唐诗上海：上海古籍出版社，1986：555-556
2、萧涤非杜甫诗选注北京：人民(mín)文(wén)學(xué)出版社，1998：163-165
3、邓魁英聂石樵杜甫选集上海：上海古籍出版社，2012：194-196
4、张國(guó)举唐诗精华注译评長(cháng)春：長(cháng)春出版社，2010：308
5、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中國(guó)华侨出版社，2010：178
6、韩成武杜甫诗全译石家庄：河北人民(mín)出版社，1997：382-384
江上被花(huā)恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花(huā)乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。(畏 一作：裹）
诗酒尚堪驱使在，未须料理(lǐ)白头人。
江深竹静两三家，多(duō)事红花(huā)映白花(huā)。
报答(dá)春光知有(yǒu)处，应须美酒送生涯。
东望少城花(huā)满烟，百花(huā)高楼更可(kě)怜。
谁能(néng)载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花(huā)一簇开无主，可(kě)爱深红爱浅红？
黄四娘家花(huā)满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花(huā)即欲死，只恐花(huā)尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商(shāng)量细细开。
春暖花(huā)开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花(huā)，未能(néng)寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又(yòu)换一意；一连成诗七首，共成一个體(tǐ)系，同时每首诗又(yòu)自成章法。这组诗，第一首写独步寻花(huā)的原因从恼花(huā)写起，颇為(wèi)突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花(huā)之多(duō)，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花(huā)，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花(huā)，想象其花(huā)之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花(huā)，第六首写黄四娘家尽是花(huā)，第七首总结赏花(huā)、爱花(huā)、惜花(huā)。这组诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花(huā)图。它表现了杜甫对花(huā)的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物(wù)常在的希望。
这组诗，每首都紧扣着寻花(huā)题意来写，每首都有(yǒu)花(huā)。第一首起句的“江上被花(huā)恼不彻”和末首的“不是看花(huā)即欲死”遥相呼应，真如常山(shān)蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花(huā)、看花(huā)，贯串到底。
第一首：“江上被花(huā)恼不彻”，花(huā)恼人，实际上是花(huā)惹人爱。花(huā)在江上，花(huā)影媚水，水光花(huā)色，更是可(kě)爱。“颠狂”两字把爱花(huā)的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花(huā)，“走觅南邻爱酒伴”。可(kě)知杜甫是找他(tā)的邻居一同赏花(huā)的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他(tā)该也是独自赏花(huā)去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他(tā)们都到江畔独步寻花(huā)去了。也可(kě)能(néng)寻花(huā)的还有(yǒu)更多(duō)的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花(huā)，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
第二首：“稠花(huā)乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花(huā)恼不彻”而来的。江上的花(huā)是纷繁的花(huā)和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花(huā)溪一片花(huā)海。第一首头一句说“江上被花(huā)恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理(lǐ)都讲得比较透辟。花(huā)之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理(lǐ)自头人”。这是写花(huā)之魅力，花(huā)添诗情酒意，花(huā)使青春長(cháng)在。这是寓有(yǒu)哲理(lǐ)，也合乎情理(lǐ)的。
第三首：“江深竹静两三家，多(duō)事红花(huā)映白花(huā)。”这两句又(yòu)是承二首句“稠花(huā)乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小(xiǎo)的范围——两三家。范围缩小(xiǎo)了，花(huā)却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花(huā)白花(huā)也平常。而加“多(duō)事”两字，顿觉热闹非常。“多(duō)事”又(yòu)是从前面花(huā)恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答(dá)春光知有(yǒu)处，应须美酒送生涯。”似乎有(yǒu)所妙悟，也似有(yǒu)所解脱，但其深情，仍该是爱花(huā)。
第四首：“东望少城花(huā)满烟，百花(huā)高楼更可(kě)怜。”组诗又(yòu)宕开一层，写洗花(huā)溪边的繁花(huā)缤纷，这是村居所见之花(huā)；作者这时又(yòu)想象成都少城之花(huā)，“百花(huā)高楼更可(kě)怜”。这句和他(tā)后来写的“花(huā)近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可(kě)怜”即多(duō)可(kě)爱的意思。遥看少城之花(huā)，本是烟雾迷惘的烟花(huā)，但不曰烟花(huā)，而曰花(huā)满烟，真如《杜臆》所云“化腐為(wèi)新(xīn)”了。这样把城中之花(huā)再来陪衬江上、江滨村中人家之花(huā)，有(yǒu)遠(yuǎn)望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能(néng)载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
诗题為(wèi)独步寻花(huā)，组诗的第五首则写到黄师塔前看花(huā)。“黄师塔前江水东”，写具體(tǐ)的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小(xiǎo)息。但这為(wèi)的是更好地看花(huā)，看那“桃花(huā)一簇开无主，可(kě)爱深红爱浅红”。这里叠用(yòng)爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又(yòu)是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
第六首写寻花(huā)到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花(huā)时的场面和感触，描写草(cǎo)堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物(wù)的热爱之情和适意之怀。春花(huā)之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花(huā)的地点，是在“黄四娘家”的小(xiǎo)路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有(yǒu)民(mín)歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具體(tǐ)化。“压枝低”，描绘繁花(huā)沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用(yòng)得十分(fēn)准确、生动。第三句写花(huā)枝上彩蝶蹁跹，因恋花(huā)而“留连”不去，暗示出花(huā)的芬芳鲜妍。花(huā)可(kě)爱，蝶的舞姿亦可(kě)爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他(tā)也许并未停步，而是继续前行，因為(wèi)风光无限，美景尚多(duō)。“时时”，则不是偶尔一见，有(yǒu)这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花(huā)丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理(lǐ)上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有(yǒu)余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分(fēn)细微，色彩异常秾丽的，则不多(duō)见。如“故人家在桃花(huā)岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花(huā)满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可(kě)谓前无古人。其次，盛唐人很(hěn)讲究诗句声调的和谐。他(tā)们的绝句往往能(néng)被诸管弦，因而很(hěn)讲协律。杜甫的绝句不為(wèi)歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用(yòng)仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有(yǒu)一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有(yǒu)上、去声之别，声调上仍具有(yǒu)变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用(yòng)。“留连”、“自在”均為(wèi)双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”為(wèi)叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能(néng)表达诗人迷恋在花(huā)、蝶之中，忽又(yòu)被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均為(wèi)舌齿音，这一连串舌齿音的运用(yòng)造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花(huā)人為(wèi)美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用(yòng)极有(yǒu)助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多(duō)天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因為(wèi)这种结尾很(hěn)难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又(yòu)饶有(yǒu)余韵，用(yòng)得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文(wén)法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又(yòu)在语意上强调了它们，使含义更易體(tǐ)味出来，句法也显得新(xīn)颖多(duō)变。
最后一首：“不是爱花(huā)即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用(yòng)狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他(tā)又(yòu)写道：“只恐花(huā)尽老相催。”怕的是花(huā)謝(xiè)人老。下两句则是写景，写花(huā)枝之易落，花(huā)蕊的慢开，景中寓借花(huā)之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又(yòu)密不透风，情深语细。
1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中國(guó)华侨出版社，2010：178
2、周啸天唐诗鉴赏辞典补编成都：四川文(wén)艺出版社，1990：276-277
3、林从龙古典文(wén)學(xué)名篇赏析（第二辑）合肥：黄山(shān)书社，1983：39-42
4、萧涤非等唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983：534-536
5、黄慧娟杜诗里的唐朝往事成都：四川文(wén)艺出版社，2013：118-122
