昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有(yǒu)孤舟。
戎马关山(shān)北，凭轩涕泗流。

　　此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称為(wèi)盛唐五律第一。从总體(tǐ)上看，江山(shān)的壮阔，在诗中互為(wèi)表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民(mín)生疾苦的风格。

　　首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖(hú)的愿望，表面看有(yǒu)初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能(néng)实现之情。用(yòng)“昔闻”為(wèi)“今上”蓄势，归根结底是為(wèi)描写洞庭湖(hú)酝酿气氛。

　　颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖(hú)坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖(hú)的佳句，被王士禛赞為(wèi)“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。

　　颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物(wù)质方面的任何援助；“老病有(yǒu)孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖(hú)湘，以舟為(wèi)家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖(hú)的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。

　　尾联写眼望國(guó)家动荡不安，自己报國(guó)无门的哀伤。上下句之间留有(yǒu)空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可(kě)以涵盖诗人在長(cháng)安一带活动的十多(duō)年时间。而这，在空间上正可(kě)与“关山(shān)北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。

　　首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物(wù)的精微刻画，从大处着筆(bǐ)，吐纳天地，心系國(guó)家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山(shān)。其身世之悲，國(guó)家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深遠(yuǎn)的意境。

　　这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之為(wèi)盛唐五律第一。从总體(tǐ)上看，江山(shān)的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互為(wèi)表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又(yòu)不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”

　　全诗纯用(yòng)赋法，从头到尾都是叙述的筆(bǐ)调。以往一些學(xué)者认為(wèi)诗用(yòng)赋法，没有(yǒu)形象，没有(yǒu)诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物(wù)的形象化，而着力创造诗的总體(tǐ)意境。《登岳阳楼》正是运用(yòng)赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有(yǒu)艺术方法的存在，甚至不觉得有(yǒu)语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。

　　全诗以自叙和抒情為(wèi)主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又(yòu)想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖(hú)的气象描绘得壮阔而又(yòu)生动。