昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔遠(yuǎn)随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。(凤皇 一作 凤凰）
跻攀分(fēn)寸不可(kě)上，失势一落千丈强。
嗟余有(yǒu)两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐(zuò)在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能(néng)，无以冰炭置我肠！

　　唐人音乐诗较著名者，有(yǒu)李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可(kě)谓各有(yǒu)千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可(kě)名状，这就是韩愈听颖师弹琴的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可(kě)闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许為(wèi)“摹写声音至文(wén)”了。

　　诗分(fēn)两部分(fēn)，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有(yǒu)提及弹琴者，也没有(yǒu)交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀(dāo)直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小(xiǎo)儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又(yòu)由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，遠(yuǎn)处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有(yǒu)若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高遠(yuǎn)阔大，使人有(yǒu)极目遥天悠悠不尽之感。

　　蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境為(wèi)喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭長(cháng)鸣。“跻攀分(fēn)寸不可(kě)上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟為(wèi)伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用(yòng)形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有(yǒu)寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很(hěn)可(kě)能(néng)包含着诗人对自己境遇的慨叹。他(tā)曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能(néng)有(yǒu)所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有(yǒu)愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。

　　后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能(néng)深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐(zuò)不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可(kě)同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又(yòu)把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。

　　全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有(yǒu)较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有(yǒu)生活气息。又(yòu)如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很(hěn)容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新(xīn)的境界，它高遠(yuǎn)阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又(yòu)各有(yǒu)特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用(yòng)法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很(hěn)好的例证。

　　历来写乐曲的诗，大都利用(yòng)人类五官通感的生理(lǐ)机能(néng)，致力于把比较难于捕捉的声音转化為(wèi)比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分(fēn)注意发掘含蕴其中的情志(zhì)。好的琴声既可(kě)悦耳，又(yòu)可(kě)赏心，可(kě)以移情动志(zhì)。好的琴声，也不只可(kě)以绘声，而且可(kě)以“绘情”、“绘志(zhì)”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志(zhì)，或充满对自然的眷恋，或寓有(yǒu)超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。

　　韩愈是一位极富创造性的文(wén)學(xué)巨匠。他(tā)写作诗文(wén)，能(néng)够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有(yǒu)独到之处。以造境言，它為(wèi)读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分(fēn)亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有(yǒu)情致。以遣词造语论，不少诗句新(xīn)奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有(yǒu)些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小(xiǎo)儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用(yòng)洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用(yòng)，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又(yòu)无不文(wén)从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。

1、朱世英 等唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983：793-795