少无适俗韵，性本爱丘山(shān)。
误落尘网中，一去三十年。(误落 一作：误入)
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草(cǎo)屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧遠(yuǎn)人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。(颠 通 巅)
户庭无尘杂，虚室有(yǒu)余闲。
久在樊笼里，复得返自然。

　　陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有(yǒu)清静的田园、淳朴的交往、躬耕的體(tǐ)验，使得这组诗成為(wèi)杰出的田园诗章。

　　这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他(tā)对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又(yòu)隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，為(wèi)保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中體(tǐ)现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山(shān)野、洁身自好、遠(yuǎn)离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理(lǐ)想的故居。

　　《归园田居》是一个不可(kě)分(fēn)割的有(yǒu)机整體(tǐ)。其所以是如此，不仅在于每首诗分(fēn)别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有(yǒu)感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。

　　第一首诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山(shān)林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。

　　“少无适俗韵，性本爱丘山(shān)。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾學(xué)会的东西。作為(wèi)一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有(yǒu)一种内在的共通之处，所以“爱丘山(shān)”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。為(wèi)全诗定下一个基调，同时又(yòu)是一个伏筆(bǐ)，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。

　　“误落尘网中，一去三十年。”人生常不得已。作為(wèi)一个官宦人家的子弟(dì)，步入仕途乃是通常的选择；作為(wèi)一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分(fēn)子，也必须进入社会的权力组织；便是為(wèi)了供养家小(xiǎo)、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能(néng)不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又(yòu)肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”，当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐，正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述，但仔细體(tǐ)味，却有(yǒu)深意。诗人对田园，就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道：“呵，这一别就是十三年了！”心中无限感慨，无限眷恋，但写来仍是隐藏不露。

　　“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文(wén)转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因為(wèi)连用(yòng)两个相似的比喻，又(yòu)是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新(xīn)生活的情绪。

　　“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因為(wèi)不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山(shān)”——既有(yǒu)此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。

　　“方宅十余亩，草(cǎo)屋八九间”，是简筆(bǐ)的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有(yǒu)榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花(huā)李花(huā)竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。

　　“暧暧遠(yuǎn)人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很(hěn)遠(yuǎn)，所以显得模糊，就像國(guó)画家画遠(yuǎn)景时，往往也是淡淡勾上几筆(bǐ)水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。

　　“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用(yòng)汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用(yòng)典炫博的意思，不过是信手拈来。他(tā)不写虫吟鸟唱，却写了极為(wèi)平常的鸡鸣狗吠，因為(wèi)这鸡犬之声相闻，才最富有(yǒu)农村环境的特征，和整个画面也最為(wèi)和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小(xiǎo)國(guó)寡民(mín)”、“鸡犬之声相闻，民(mín)老死不相往来”的理(lǐ)想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二筆(bǐ)是不可(kě)缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又(yòu)丝毫不破坏那一片和平的意境，没有(yǒu)喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山(shān)更幽”，那种為(wèi)人传诵的所谓“以动写静”的筆(bǐ)法，未免太强调、太吃力。

　　“户庭无尘杂，虚室有(yǒu)余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有(yǒu)许多(duō)自己不愿干的蠢事，许多(duō)无聊应酬吧。如今可(kě)是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很(hěn)悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可(kě)以按照自己的意愿生活。

　　“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又(yòu)是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山(shān)”相呼应，同时又(yòu)是点题之筆(bǐ)，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新(xīn)生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用(yòng)筆(bǐ)精细，又(yòu)是顺理(lǐ)成章。

　　这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用(yòng)白描手法遠(yuǎn)近景相交，有(yǒu)声有(yǒu)色；其次，诗中多(duō)处运用(yòng)对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有(yǒu)对比手法的运用(yòng)，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有(yǒu)语言明白清新(xīn)，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全為(wèi)呈现这意境服務(wù)，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。

1、刘继才陶渊明诗文(wén)译释哈尔滨：黑龙江人民(mín)出版社，1986：43-54
2、曹明纲陶渊明鲍照謝(xiè)灵运诗文(wén)选评 上海古籍出版社：2002年，24-28
3、吴小(xiǎo)如 等汉魏六朝诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1993：523-532