白日依山(shān)尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

　　这首诗写诗人在登高望遠(yuǎn)中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山(shān)尽”写遠(yuǎn)景，写山(shān)，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用(yòng)极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又(yòu)高度概括地把进入广大视野的万里河山(shān)，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟為(wèi)之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山(shān)西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、遠(yuǎn)方景、西望景。

　　次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又(yòu)在遠(yuǎn)处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到遠(yuǎn)，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、遠(yuǎn)近、东西的景物(wù)，全都容纳进诗筆(bǐ)之下，使画面显得特别宽广，特别辽遠(yuǎn)。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可(kě)能(néng)望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河遠(yuǎn)去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合為(wèi)一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳為(wèi)“白日”，这是写实的筆(bǐ)调。落日衔山(shān)，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。

　　诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多(duō)变的动态之中。白日依山(shān)而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很(hěn)美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地為(wèi)诗人的大手筆(bǐ)所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更遠(yuǎn)，看到目力所能(néng)达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多(duō)少希望，多(duō)少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新(xīn)意，出人意表，又(yòu)与前两句诗承接得十分(fēn)自然、十分(fēn)紧密；同时，在收尾处用(yòng)一“楼”字，也起了点题作用(yòng)，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可(kě)推知前半首写的可(kě)能(néng)是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽遠(yuǎn)方景物(wù)，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深遠(yuǎn)，耐人探索。这里有(yǒu)诗人的向上进取的精神、高瞻遠(yuǎn)瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得遠(yuǎn)的哲理(lǐ)。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文(wén)镜秘府论》中所说的“景入理(lǐ)势”。有(yǒu)人说，诗忌说理(lǐ)。

　　这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理(lǐ)，而不是在诗歌中不能(néng)揭示和宣扬哲理(lǐ)。象这首诗，把道理(lǐ)与景物(wù)、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理(lǐ)，而理(lǐ)自在其中。这是根据诗歌特点、运用(yòng)形象思维来显示生活哲理(lǐ)的典范。　这首诗在写法上还有(yǒu)一个特点：它是一首全篇用(yòng)对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。

　　沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有(yǒu)两联，而两联都用(yòng)对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很(hěn)容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用(yòng)的是正名对，所谓“正正相对”，语句极為(wèi)工整，又(yòu)厚重有(yǒu)力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用(yòng)的是，虽然两句相对，但是没有(yǒu)对仗的痕迹。所以说诗人运用(yòng)对仗的技巧也是十分(fēn)成熟的。