明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花(huā)香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山(shān)前。旧时茅店(diàn)社林边，路转溪桥忽见。(溪桥 一作：溪头)

　　这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，开始到上饶居住，并在此生活了近十五年。在此期间，他(tā)虽也有(yǒu)过短暂的出仕经历，但以在上饶居住為(wèi)多(duō)，因而在此留下了不少词作。词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可(kě)容百人。下有(yǒu)两泉，水自石中流出，可(kě)溉田十余亩。这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地區(qū)。辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他(tā)描写这一带风景的词，现存约五首，即：《生查子》（独游西岩）二首、《浣溪沙》（黄沙岭）一首，《鹧鸪天》（黄沙道上即事）一首，以及此词。

　　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物(wù)，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因為(wèi)月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有(yǒu)其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

　　接下来“稻花(huā)香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从長(cháng)空转移到田野，表现了词人不仅為(wèi)夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花(huā)香，又(yòu)由稻花(huā)香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民(mín)同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花(huā)飘香的“香”，固然是描绘稻花(huā)盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。而说丰年的主體(tǐ)，不是人们常用(yòng)的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年，是词人的创造。

　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山(shān)道的景物(wù)和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

　　不过，词人所描写的夏景并没有(yǒu)就此终止。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用(yòng)对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山(shān)前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是為(wèi)了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山(shān)前”，本来是遥遠(yuǎn)而不可(kě)捉摸的，可(kě)是筆(bǐ)锋一转，小(xiǎo)桥一过，乡村林边茅店(diàn)的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很(hěn)熟，可(kě)总因為(wèi)醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山(shān)前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店(diàn)，也都没有(yǒu)察觉。前文(wén)“路转”，后文(wén)“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分(fēn)明临近旧屋的欢欣，又(yòu)表达了他(tā)由于沉浸在稻花(huā)香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體(tǐ)现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。

　　从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物(wù)，语言没有(yǒu)任何雕饰，没有(yǒu)用(yòng)一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有(yǒu)着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可(kě)以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

1、《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第1548页