漠漠轻寒上小(xiǎo)楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花(huā)轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小(xiǎo)银钩。

　　这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有(yǒu)味。

　　每一次春来，就是一次伤春的體(tǐ)验。词人之心，很(hěn)早就发出了“為(wèi)问新(xīn)愁，何事年年有(yǒu)”的愁怨。然而他(tā)们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色筆(bǐ)、白描的手法，十分(fēn)熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变為(wèi)具體(tǐ)可(kě)感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能(néng)称景，景也恰能(néng)传情，这便是词作的境界。

　　上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很(hěn)轻，很(hěn)淡，而于轻淡中带着作者极為(wèi)纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小(xiǎo)楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有(yǒu)人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小(xiǎo)楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就為(wèi)全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可(kě)奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能(néng)不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中，他(tā)仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又(yòu)仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一體(tǐ)所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

　　下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他(tā)的视線(xiàn)移向了窗外：飞花(huā)袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花(huā)之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着筆(bǐ)于遠(yuǎn)处的飞花(huā)细雨，将情感距离故意推遠(yuǎn)，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花(huā)”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称為(wèi)“感情误置”，而这在中國(guó)诗词中则為(wèi)司空见惯。如“感时花(huā)溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能(néng)有(yǒu)几多(duō)愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多(duō)愁”。诗人们心中存有(yǒu)一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物(wù)，而物(wù)皆著我之色彩”。“自在飞花(huā)”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有(yǒu)情有(yǒu)思。最后，词以“宝帘闲挂小(xiǎo)银钩”作结，尤觉摇曳多(duō)姿。细推词脉，此句应為(wèi)过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花(huā)丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文(wén)。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更為(wèi)分(fēn)明，不言愁而愁自现。《续编草(cǎo)堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物(wù)态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作為(wèi)红線(xiàn)贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词體(tǐ)制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，正是如此。

　　此词以柔婉曲折之筆(bǐ)，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有(yǒu)自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又(yòu)总是能(néng)更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸筆(bǐ)底。而此时，又(yòu)必然会渗透进他(tā)们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有(yǒu)的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新(xīn)旧党迭為(wèi)消長(cháng)之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化為(wèi)一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作為(wèi)婉约派词人，他(tā)正是遠(yuǎn)祖温韦，近承晏柳，融各家所長(cháng)為(wèi)一體(tǐ)，成其细腻含蓄而又(yòu)凄怨感伤之风格，吟唱出较“花(huā)间”、“尊前”更為(wèi)绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。

　　就思想内容来说，秦观的词多(duō)写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能(néng)以语言的翻新(xīn)、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他(tā)非凡的功力，借具體(tǐ)的景物(wù)描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花(huā)轻似梦，无边丝雨细如愁。”它将细微的景物(wù)与幽渺的感情极為(wèi)巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成為(wèi)可(kě)以接触的具體(tǐ)形象。沈祖棻《宋词赏析》分(fēn)析这两句时，说：“它的奇，可(kě)以分(fēn)两层说。第一，‘飞花(huā)’和‘梦’， ‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有(yǒu)‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又(yòu)新(xīn)奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體(tǐ)的事物(wù)去形容抽象的事物(wù)，或者说，以容易捉摸的事物(wù)去比譬难以捉摸的事物(wù)。但词人在这里却是反其道而行之。他(tā)不说梦似飞花(huā)，愁如丝雨，而说飞花(huā)似梦，丝雨如愁也同样很(hěn)新(xīn)奇。”这两句用(yòng)语奇绝，特别具有(yǒu)一种音乐美、诗意美和画境美。

　　在文(wén)學(xué)大家的筆(bǐ)下，对情、意表达的处理(lǐ)常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有(yǒu)理(lǐ)想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有(yǒu)如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他(tā)人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可(kě)以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文(wén)體(tǐ)特征已经融而為(wèi)一。这首词没有(yǒu)一处用(yòng)重筆(bǐ)，没有(yǒu)痛苦的呐喊，没有(yǒu)深情的倾诉，没有(yǒu)放纵自我的豪兴，没有(yǒu)沉湎往事的不堪。只有(yǒu)对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐體(tǐ)察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有(yǒu)涉及政治，又(yòu)没有(yǒu)涉及爱情、友谊，或者其他(tā)什么。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文(wén)人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理(lǐ)想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可(kě)除。

1、杨立群主编中國(guó)古代文(wén)學(xué)专题 （第2版）：对外经济贸易大學(xué)出版社，2006年：455-457
2、王國(guó)维《人间词话》：南京：译林出版社；台北：台湾中华书局，2010；1970