江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小(xiǎo)院，又(yòu)随飞絮过东墙。長(cháng)是為(wèi)花(huā)忙。

　　这是一首以蝴蝶為(wèi)吟诵对象的咏物(wù)词。

　　开头两句写双双对对的江南蝴蝶在傍晚的阳光下翩翩飞舞。“身似何郎全傅粉”，《世说新(xīn)语·容止》：“何平叔（晏）美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月与热汤饼，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”此句以人拟蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體(tǐ)表生有(yǒu)各色鳞片和丛毛，形成各种花(huā)斑，表面長(cháng)着一层蝶粉，仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子。“心如韩寿爱偷香”，据《世说新(xīn)语·惑溺》与《晋书·贾充传》载，“韩寿美姿容。贾充辟為(wèi)司空掾。充少女贾午见而悦之，使侍婢潜通音问，厚相赠结，寿逾垣与之通。午窃充御赐西域奇香赠寿。充僚属闻其香气，告于充。充乃考问女之左右，具以状对。充秘之，遂以女妻寿。”此处也是以人拟蝶，以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花(huā)丛、吸吮花(huā)蜜的特性。典故随意拈来，妙筆(bǐ)天成，运用(yòng)得极其生动、贴切。“傅粉”、“偷香”，从外形与内质两方面概写了蝴蝶的美貌与特性，这两句為(wèi)整首词的词眼。接着一句“天赋与轻狂”，挽住上片，又(yòu)启迪下片。“轻狂”者，情爱不专一、恣情放浪也。

　　下片就“轻狂”二字生发，先写傍晚下了一场小(xiǎo)雨，雨一停，浪蝶便度翠穿红地忙乎起来。“薄翅腻烟光”一句體(tǐ)物(wù)入微，状写精妙，选词用(yòng)字准确、熨贴。蝴蝶的粉翅是薄而有(yǒu)些透明的，当它沾上雨水之后，翅上的“粉”便变“腻”了。“烟光”指的是雨后的晚晴夕照。斜阳透过沾水发腻的粉翅，显得朦朦胧胧，宛似笼罩在一片缥缈的烟雾之中了。

　　轻狂的蝴蝶自有(yǒu)轻狂的朋侣“游蜂”、“飞絮”相伴。蝴蝶伴随狂蜂、飞絮到处宿粉栖香，“長(cháng)是為(wèi)花(huā)忙”。结句回应了上片的“天赋与轻狂”，以“為(wèi)花(huā)忙”的具體(tǐ)意象点出“轻狂”。“花(huā)”字意蕴双关，亦物(wù)亦人。全词一纵一收，上下关合，联密而自然。

　　欧阳修这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质，又(yòu)不单单滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过两个切题典故－－何郎傅粉与韩寿偷香，惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“長(cháng)是為(wèi)花(huā)忙”的特点巧妙地绾合起来，将何郎、韩寿的禀赋一古脑儿倾注在专以粉翅搧情、以恋花(huā)吮蜜為(wèi)营生的浪蝶身上，把自然的动物(wù)性与社会的人性融合為(wèi)一體(tǐ)，在蝴蝶的形象中集中了风流浪子眠花(huā)卧柳、寻欢作乐的种种属性，蝶就成為(wèi)活脱脱的轻狂男子的化身。反过来，作者又(yòu)含蓄地讽刺了那些轻狂男子身上过多(duō)的动物(wù)属性。如果这首词抽去了何郎与韩寿两个典故，它仅止于表面的咏蝶而已，失去任何内涵寓意，自是淡乎寡味了。

　　五代毛文(wén)锡有(yǒu)《纱窗恨》云：“双双蝶翅涂铅粉，咂花(huā)心。绮窗秀户飞来稳，画堂阴。二三月爱随柳絮，伴落花(huā)、来拂衣襟。更剪轻罗片，傅黄金。”可(kě)以看到毛词咏蝶仅止于蝶而已，虽然在艺术技巧上也有(yǒu)某些可(kě)取处，但比之欧词，在思想艺术境界、审美情趣与价值上自然要逊色得多(duō)了。汤显祖评《纱窗恨》词云“‘咂’字尖，‘稳’字妥，他(tā)无可(kě)喜句。”（汤显祖评本《花(huā)间集》卷二）显然，其所以“无可(kě)喜句”，主要不如欧词之有(yǒu)寄托。蒋敦复说：“词原于诗，即小(xiǎo)小(xiǎo)咏物(wù)，亦贵得风人比兴之旨。”（《芬陀利室词话》）欧词咏物(wù)而又(yòu)咏怀，这是取得成功的重要原因。

1、吴翠芬等唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）上海：上海辞书出版社，1988：468-470