多(duō)少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，車(chē)如流水马如龙。花(huā)月正春风。

　　“多(duō)少恨，昨夜梦魂中。”开头陡起，小(xiǎo)词中罕见。所“恨”的当然不是“昨夜梦魂中”的情事，而是昨夜这场梦的本身。梦中的情事固然是词人时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他(tā)倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。二句似直且显，其中却萦纡沉郁，有(yǒu)回肠荡气之致。

　　“还似旧时游上苑，車(chē)如流水马如龙。花(huā)月正春风。”三句均写梦境。“还似”二字领起，直贯到底。往日繁华生活内容纷繁，而记忆中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。在无数次上苑之游中，印象最深的热闹繁华景象则是“車(chē)如流水马如龙”。用(yòng)在这里，极為(wèi)贴切。它出色地渲染了上苑車(chē)马的喧阗和游人的兴会。

　　紧接着，又(yòu)再加上一句充满赞叹情味的结尾——“花(huā)月正春风”。在实际生活中，上苑游乐当然不一定都在“花(huā)月正春风”的季节，但春天游人最盛，当是事实。这五个字，点明了游赏的时间以及观赏对象，渲染出热闹繁华的气氛；还具有(yǒu)某种象征意味——象征着在他(tā)生活中最美好，最无忧无虑、春风得意的时刻。“花(huā)月”与“春风”之间，以一“正”字勾连，景之袱丽、情之浓烈，一齐呈现。这一句将梦游之乐推向最高潮，而词却就在这高潮中陡然结束。

　　从表面看（特别是单看后三句），似乎这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋，实际上作者要着重表达的倒是另外一面—处境的无限凄凉。但作者却只在开头用(yòng)“多(duō)少恨”三字虚点，通篇不对当前处境作正面描写，而是通过这场繁华生活的梦境进行有(yǒu)力的反托。正因為(wèi)“車(chē)如流水马如龙，花(huā)月正春风”的景象在他(tā)的生活中已经不可(kě)再现，所以梦境越是繁华热闹，梦醒后的悲哀便越是浓重；对旧日繁华的眷恋越深，今日处境的凄凉越不难想见。由于词人是在梦醒后回想繁华旧梦，所以梦境中“花(huā)月正春风”的淋漓兴会反而更触动“梦里不知身是客，一晌贪欢”的悲慨。这是一种“正面不写，写反面”的艺术手法的成功运用(yòng)。

　　全词仅五句二十七字，但却内容丰富、寓意深刻。作者以反写正，以乐写悲，以欢情写凄苦，昔与今的对比形成了极大的反差，但也蕴寓了极深的用(yòng)意，以人有(yǒu)回味无穷之感。全词一筆(bǐ)即成，语白意真，直叙深情，是一首情辞俱佳的小(xiǎo)词。

　　第二首词用(yòng)的是以反写正的艺术手法，以乐来反衬苦，筆(bǐ)意有(yǒu)曲婉之感。但这首词则不同，是直筆(bǐ)明写、正见正写直抒胸臆、坦吐愁恨的艺术手法，因而有(yǒu)愈见沉痛之感。二词可(kě)同读，对作者的忧思愁恨则體(tǐ)会更深。

　　“多(duō)少泪”即“多(duō)少恨”之续写，“一晌贪欢”后，悲情更苦，离恨更深，作者再也无法自制，只能(néng)任凭“多(duō)少泪，断脸复横颐”了。眼泪纵横当不是抽泣哽咽，而是激情难收，也许有(yǒu)号啕之举，但是，泪可(kě)流，“心事”却不可(kě)说，一是满腔悔恨无法说，二是故國(guó)情怀不能(néng)说，自伤之情、囚居之苦，片言俱现，作者心中愁苦跃然纸上。不但“心事”不可(kě)说，连往日可(kě)以寄托情思的凤笙也不能(néng)吹起，这种痛苦和不自由是非常地残酷。古人悲思不可(kě)解，常有(yǒu)“只将心思付瑶琴”之想，而这情此景，作者却连这一点奢望都不敢有(yǒu)。况且，凤笙向来為(wèi)欢歌之用(yòng)，于此时吹奏，对李煜来讲，只是徒增感慨、更添思忆而已，所以一句“休向”，使作者的幽居无奈中又(yòu)多(duō)添了几分(fēn)不堪回首的痛苦。于是乎，“肠断更无疑”但是惟一的结局了。这首词正是李煜入宋后“此中日夕只以眼泪洗面”的真实写照。

　　全词与“多(duō)少恨”同调，取筆(bǐ)不同但取意同。这首词直接写作者深沉痛苦，描摹细致，语言直朴，较“多(duō)少恨”有(yǒu)更直入人心的感染力。

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