烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商(shāng)女不知亡國(guó)恨，隔江犹唱《后庭花(huā)》。

　　秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入長(cháng)江。六朝至唐代， 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。　

　　这诗在语言运用(yòng)方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花(huā)》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商(shāng)女”的愤慨，也间接讽刺不以國(guó)事為(wèi)重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联為(wèi)一體(tǐ)，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗為(wèi)“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其為(wèi)唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商(shāng)女《玉树后庭花(huā)》的歌声，听着这亡國(guó)之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景為(wèi)鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。

　　这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝國(guó)势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商(shāng)女之歌，酒家多(duō)有(yǒu)歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡國(guó)恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡國(guó)恨”推出“后庭花(huā)”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较為(wèi)清醒的封建知识分(fēn)子对國(guó)事怀抱隐忧的心境，又(yòu)反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他(tā)们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商(shāng)女不知亡國(guó)恨，隔江犹唱《后庭花(huā)》。” 《玉树后庭花(huā)》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称為(wèi)“亡國(guó)之音”。“隔江”承上一句“亡國(guó)恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小(xiǎo)朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡國(guó)。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有(yǒu)感于晚唐國(guó)事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深長(cháng)，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对國(guó)家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新(xīn)自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景為(wèi)情设，情随景至。借陈后主的荒亡國(guó)讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉為(wèi)唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对國(guó)家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有(yǒu)精练才能(néng)含蓄，也只有(yǒu)含蓄才能(néng)见得精练。所以含蓄与精练互為(wèi)表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡國(guó)联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。

　　这是一首即景生情之作，通过写夜泊秦淮所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家國(guó)亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之國(guó)联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之為(wèi)“绝唱”。