孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山(shān)绿水，白草(cǎo)红叶黄花(huā)。

　　白朴这首小(xiǎo)令《天净沙·秋》与马致遠(yuǎn)的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有(yǒu)相似之处。此曲题目虽為(wèi)“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物(wù)，由遠(yuǎn)及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变為(wèi)明朗、清丽了。

　　这首小(xiǎo)令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之筆(bǐ)捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小(xiǎo)村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的飞翔，而后两句，作者却将筆(bǐ)锋一转，写到：青山(shān)静静、绿水悠悠，白草(cǎo)绵绵，红叶片片，黄花(huā)朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，為(wèi)这萧杀的气氛平添了许多(duō)生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。

　　白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用(yòng)了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。為(wèi)了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用(yòng)了“一点飞鸿影下”作為(wèi)上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后為(wèi)了加强作者心目中秋景是美丽而有(yǒu)韵味的形象，因此再以“青山(shān)绿水，白草(cǎo)红叶黄花(huā)”作為(wèi)曲文(wén)的结束语。这两句用(yòng)了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草(cǎo)红叶黄花(huā)”这三种颜色，是交杂在“青山(shān)绿水”二种颜色之中；“青山(shān)绿水”是广大的图景，“白草(cǎo)红叶黄花(huā)”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多(duō)彩多(duō)姿。由此可(kě)见，白朴的散曲写作技巧的高明了。

　　如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理(lǐ)解同样的秋景会有(yǒu)如此巨大反差的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山(shān)》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有(yǒu)清原”中的“飞鸿”有(yǒu)着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有(yǒu)生气的地方，寻找到自己感到满意，有(yǒu)生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山(shān)绿水、白草(cǎo)红叶黄花(huā)”之地，读者可(kě)以理(lǐ)解為(wèi)是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有(yǒu)一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情。

　　描绘秋景，历来是中國(guó)古代文(wén)人喜爱的一个题材，為(wèi)表现它而不惜筆(bǐ)墨的诗人骚客代代有(yǒu)之，留下的作品更是多(duō)不胜举，但许多(duō)作品易于流入俗套。白朴却能(néng)根据自己的观察和體(tǐ)验，在作品中，层次分(fēn)明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有(yǒu)些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他(tā)用(yòng)筆(bǐ)精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新(xīn)颖，可(kě)与被誉為(wèi)“秋思之祖”的马志(zhì)遠(yuǎn)的《天净沙·秋思》媲美。这首小(xiǎo)令不仅不俗，还很(hěn)是典雅。词、曲有(yǒu)雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新(xīn)、直率。白朴的这支小(xiǎo)令却有(yǒu)词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。

1、白朴 著 孙安邦 李亚娜 编 天边残照水边霞：白朴曲作精品类编：河南文(wén)艺出版社，2006：139-141
2、纪江红唐宋诗词元曲（精编）：北京電(diàn)子音像出版社，2012：240