碧山(shān)锦树明秋霁。路转陡，疑无地。忽有(yǒu)人家临曲水，竹篱茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。
凄凉只恐乡心起。凤楼遠(yuǎn)、回头谩凝睇。何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪。

　　这是一首抒写旅愁乡思的词。秋山(shān)行旅，忽见临水人家，不觉触动乡心。进而感叹路遠(yuǎn)人遥，空自凝望，最后以推想今宵旅宿的凄凉况味作结。写来峰回路转，曲折尽致。

　　“碧山(shān)锦树明秋霁”，首句点出行旅的节令和境地。秋雨初晴，秋空如洗，显得青山(shān)红树分(fēn)外明丽。一肩行李，秋色如画，雨后的晴光更给这幅秋山(shān)行旅图增添了欢快的亮色。此词意在抒写旅愁，却于开头弹出一串欢快的音符，遥映后文(wén)，以形成节奏的变化和情绪的跌宕。

　　“路转陡，疑无地。”行行之际，山(shān)路转陡，几疑路穷。这种“山(shān)穷水复疑无路”的感觉，正是“柳暗花(huā)明又(yòu)一村”的前奏，而旅行者的乐趣亦莫过于此。“忽有(yǒu)人家临曲水。竹篱茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市。”这四句写忽然之间惊喜的发现。行文(wén)开合顿挫，饶有(yǒu)风致。它看似景语，却包孕着丰富的情感内涵和微妙的心理(lǐ)变化过程。竹篱茅舍的临水人家，岸边迎风轻扬的酒旗，遠(yuǎn)处错错落落的烟村，多(duō)么宁静安详而富有(yǒu)人情味，它使旅人感到一种有(yǒu)所依托的温暖和慰藉。然而眼前这如画的烟村，又(yòu)不期然地成為(wèi)思乡的蛊惑，于是正当惊喜凝望之际，一缕乡思已从心底悄悄地萌发了。

　　“凄凉只恐乡心起”，一语领起下片。“凄凉”二字，形容一掬“乡心”的况味；“只恐”二字妙。拓开一步，欲防范而不能(néng)，似未然而实不期然而然。处此境地，“心”不由己，透过一层来写乡思之撩人，筆(bǐ)意更觉深挚。“凤楼遠(yuǎn)、回头谩凝睇。”这两句感叹路遠(yuǎn)人遥，视線(xiàn)难及，纵然回头凝望，又(yòu)有(yǒu)什么用(yòng)!这就点明了“乡心”的具體(tǐ)内涵，并对“凄凉只恐乡心起”作了第一层回应和铺染。接着运筆(bǐ)入虚，从望乡的怅惘转入今宵旅宿的孤寂情景。“何处今宵孤馆里，一声征雁，半窗残月，总是离人泪”，全从揣想着筆(bǐ)，身未一一经而心先历历想，念念及此，不禁黯然伤神。这是对“凄凉只恐乡心起”的第二层回应和铺染。其写法颇类似于柳永《雨霖铃》词的名句“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”，但意脉并不相同，且境地更见凄清，情怀亦更觉悲苦。“一声征雁”，使人想到一字抵千金的家书，又(yòu)自然会发出“雁归人未归”的感喟；“半窗残月”，则使人想见“落月满屋梁，犹疑照颜色”的梦后惆怅之情。总之，独宿孤馆，乡思盈怀，所闻所见，无不献愁供恨，催人泪下。这四句与上片“忽有(yǒu)人家临曲水。竹篱茅舍，酒旗沙岸，一簇成村市”四句遥相映照，前后有(yǒu)一种因果相生的关联，却又(yòu)和谐地组成同一主题的变奏。

　　这首词上片似乎纯然写景，而一一从行旅者眼中见出，便觉景中寓情，貌似明丽而实已伏下突变的契机。过片承转十分(fēn)自然，而神光一注到底；写来吞吐曲折，虚实错综，极尽铺染之能(néng)事。一结盘空作势，又(yòu)复回盼前文(wén)，更觉精神飞动，情韵无尽。

1、夏承焘宋词鉴赏辞典上：上海辞典书出版社，2013：第875页