木(mù)叶下君山(shān)。空水漫漫。十分(fēn)斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。
醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是長(cháng)安。

　　此词道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇。全词沉郁悲壮，扣人心弦。

　　上片起首二句，勾画出一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其时的悲凉心境。首句化用(yòng)了屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木(mù)叶下”句意。第三句词筆(bǐ)转向楼内。此时词人正楼内饮宴，因為(wèi)他(tā)的身份是谪降官，又(yòu)将离此南行，所以席上的气氛显得沉闷。“十分(fēn)斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他(tā)斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意，但她脸上没有(yǒu)笑容。“十分(fēn)”二字，形容酒斟得很(hěn)满，也说明满杯敬意。“敛芳颜”，即敛眉、敛容。写女子之动情，可(kě)谓极宛极真，深得其妙。

　　四、五两句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来。《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二使安西》诗，谱入乐府时名《渭城曲》，又(yòu)名《阳关曲》，送别时歌唱。其辞曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新(xīn)。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”所写情景，与此刻岳阳楼上的饯别有(yǒu)某些相似之处。联系作者的身世来看，他(tā)因写了一些所谓反战的“谤诗”，被从与西夏作战的前線(xiàn)撤了下来；此时他(tā)不但不能(néng)西出阳关，反而南迁郴州。这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨。

　　过片承“酒”而来，将视界再度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立。仰望天空，只见天淡云闲；回首長(cháng)安，又(yòu)觉情牵意萦。浓烈的抒情中插入这筆(bǐ)写景，使感情更為(wèi)顿宕，深得回旋纡回之妙。“醉袖”二字，用(yòng)得极工。不言醉脸、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣饰代人，是一个非常形象的修辞方法。看到衣着的局部，比看到人物(wù)的面部表情，更易引起人们的想象，更易产生美感。从结构来讲，“醉袖”也与前面的“十分(fēn)斟酒”紧相呼应，针線(xiàn)亦甚绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有(yǒu)张有(yǒu)弛，疾徐有(yǒu)致。由于感情上如此一松，下面一句突然扬起，便能(néng)激动人心。“何人此路得生还”，完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有(yǒu)表现力。它概括了古往今来多(duō)少迁客的命运，也倾吐了词人压胸底的心声，具有(yǒu)悠久的历史感和深刻的现实性，负载着无尽的悲哀与痛楚。

　　结尾两句筆(bǐ)锋一转，又(yòu)揭示内心深处的矛盾。这里的结句用(yòng)的是宋人独创的脱胎换骨法。费衮说此诗用(yòng)白乐天《题岳阳楼》诗“换骨”。所谓换骨，就是”以妙意取其骨而换之“（释惠洪《天厨禁脔》）。掌故的巧妙化用(yòng)中，词人对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚。

　　这首词在内容层次上有(yǒu)很(hěn)大的跳跃，但结构安排自然得體(tǐ)，了无痕迹。全词起伏跌宕，以简洁的语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动人心魄。这是一首格调很(hěn)高、有(yǒu)较强感染力的好词。

1、徐培均等唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）上海：上海辞书出版社，1988：584-586