阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又(yòu)，野花(huā)开暮春时候。
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山(shān)，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民(mín)涂炭，读书人一声長(cháng)叹。

　　这组曲子由两首小(xiǎo)令曲组成。下面是四川大學(xué)文(wén)學(xué)与新(xīn)闻學(xué)院教授周啸天先生对这组曲的赏析。

　　令曲与传统诗词中的绝句与令词，有(yǒu)韵味相近者，有(yǒu)韵味全殊者。这两首怀古的令曲，前一首便与诗词相近，后一首则与诗词相遠(yuǎn)。

　　第一首曲子开头先用(yòng)三个典故。一是秦始皇在骊山(shān)建阿房宫行乐，二是西晋富豪石崇筑金谷园行乐，三是隋炀帝沿运河南巡江都游乐。这三个典故都是穷奢极欲而不免败亡的典型。但这组仅仅典出事情的发端而不说其结局。“不堪回首”四字约略寓慨，遂结以景语：“东风还又(yòu)，野花(huā)开暮春时候。”这是诗词中常用(yòng)的以“兴”终篇的写法，同时，春意阑珊的凄清景象和前三句所写的繁华盛事形成鲜明对照，一热一冷，一兴一衰，一有(yǒu)一无，一乐一哀，真可(kě)兴发无限感慨。这与刘禹锡的七绝《乌衣巷》“朱雀桥边野草(cǎo)花(huā)，乌衣巷口夕阳斜。旧时王謝(xiè)堂前燕，飞入寻常百姓家”有(yǒu)异曲同工之妙。而这首曲子的長(cháng)短参差，奇偶间出，更近于令词。不过，一开篇就是鼎足对的形式，所列三事不在一时、不在一地且不必关联（但相类属），这是它与向来的“登临”怀古诗词有(yǒu)所不同之处。

　　相比较而言，第二首更有(yǒu)新(xīn)意。这首在手法上似乎与前首相同，也是列举三事：一是霸王别姬的故事，二是吴蜀破曹的故事，三是班超从戎的故事。看起来这些事彼此毫无逻辑联系，拼凑不伦。然而紧接两句却是“伤心秦汉，生民(mín)涂炭”，说到了世世代代做牛做马做牺牲的普通老百姓，可(kě)见前三句所写的也有(yǒu)共通的内容。那便是英雄美人或轰烈或哀艳的事迹，多(duō)见于载籍，但遍翻二十四史，根本就没有(yǒu)普通老百姓的地位。这一来，作者揭示了一个严酷的现实，即不管哪个封建朝代，民(mín)生疾苦更甚于末路穷途的英雄美人。在这种对比上，最后激发直呼的“读书人一声長(cháng)叹”，也就惊心动魄了。这个结尾句意义深刻且耐人回味。“读书人”可(kě)泛指当时有(yǒu)文(wén)化的人，也可(kě)特指作者本人，他(tā)含蓄地要表达这样的含义：其一，用(yòng)文(wén)化人的口吻去感慨历史与现实，寄寓着丰富的感情，有(yǒu)对“风流总被雨打风吹去”、“大江东去，浪淘尽，千古风流人物(wù)”的叹惋，有(yǒu)对“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的责难，有(yǒu)对“争强争弱，天丧天亡，都一枕梦黄梁”的感伤。其二，用(yòng)文(wén)化人的思想眼光去理(lǐ)解看待历史与现实，能(néng)加深作品的思想深度，显得真实准确。最后的“叹”字含义丰富，一是叹國(guó)家遭难，二是叹百姓遭殃，三是叹读书人无可(kě)奈何。在语言风格上，此曲与前曲的偏于典雅不同，更多(duō)运用(yòng)口语乃至俗语，尤其是最后一句的写法，更是传统诗词中见所未见、闻所未闻的。这种将用(yòng)典用(yòng)事的修辞，与俚俗的语言结合，便形成一种所谓的“蒜酪味儿”和“蛤蜊风致”，去诗词韵味遠(yuǎn)甚。两首相比，这一首是更為(wèi)本色的元曲小(xiǎo)令。

　　这两首怀古元曲，在内容上极富于人民(mín)性，无论是抨击社会现实，还是审视历史，都称得上是佳作。

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