衰柳白门湾，潮打城还。小(xiǎo)長(cháng)干接大長(cháng)干。歌板酒旗零落尽，剩有(yǒu)渔竿。
秋草(cǎo)六朝寒，花(huā)雨空坛。更无人处一凭栏。燕子斜阳来又(yòu)去，如此江山(shān)。

 　　词的上片一开头，作者便调动读者的视觉与听觉，让人们看到的是“衰柳”，听到的是冰冷的潮水打着空城而退去声音。看上去作者是在写景，而实际上就像传感系统一样，作者非常敏锐地从“衰柳”上，从冷潮中，感到了苍凉冷落，并且把自己这种深沉的感慨，透露和传导给了读者。

　　接着，作者举目遠(yuǎn)眺：“小(xiǎo)長(cháng)干接大長(cháng)干。歌板酒旗零落尽，剩有(yǒu)渔竿。”放眼望去，小(xiǎo)巷大街(jiē)依旧，而歌板声却零零落落，以至子听不到了；酒帘子稀稀疏疏，以至于看不见了，只有(yǒu)孤寂的渔人在垂钓寒江。写街(jiē)巷不着筆(bǐ)于市鹰、铺面、人烟，而以“歌板酒旗”来点染。看上去，作者好像信手拈来似的，而实际上是从大量的事物(wù)中提炼出来的，是从前人的诗句中锻铸出来的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起来，先之以“零落”来描写，继之以“尽”字来述说：寥寥几筆(bǐ)便抹去了古都金陵昔日的歌舞升平，而造成一个萧条幽僻的境界，手法多(duō)么简炼、自然。

　　词的下片以“秋草(cǎo)”起筆(bǐ)，点出了时序，这也与上片的“衰柳”遥相呼应，构成了一幅凋零衰败的画面。作者由眼前所见，回溯金陵的往昔。“六朝”的繁华不复存在了，就像那“秋草(cǎo)”一样枯萎了。“六朝寒”，凝练地概括了漫長(cháng)的兴衰史，一个“寒”字，把视觉与感觉勾通起来，透露了作者吊古伤今的叹哨之情。写雨花(huā)台而着一“空”字，进而又(yòu)写“空”到了“更无人”的地步。这就是说，此时此地，除了自己，再也没有(yǒu)别的人了。然而，作者就在这种特定的环境中，独自倚着栏杆眺望的。

　　接下去，一筆(bǐ)陡转，在“斜阳”里倏地飞来了“燕子”，让人精神為(wèi)之一振，觉得似乎有(yǒu)了生机。然而，遗憾的是这燕子却是“来又(yòu)去”了。看来，连燕子都感到雨花(huā)台衰败荒凉，到了不堪栖息的地步了，何况是人呢(ne)。这真是在绝无写处又(yòu)生出了妙筆(bǐ)。最后，作者以“如此江山(shān)”直抒胸臆，把全部感慨着落在这四个字上。

　　该词字字深含兴亡交替的感慨，句句流露世事变迁的叹息，全篇意境深遠(yuǎn)浑厚，情思忧戚缠绵。可(kě)以说全篇整體(tǐ)写景，又(yòu)是整體(tǐ)抒情，景含情深，情以景出。筆(bǐ)力遒劲而醇雅，化用(yòng)前人旧句，自然和谐，殊不见斧凿痕。

1、马步云.景中寓情愫澹中见丰腴——读朱彝尊《卖花(huā)声·雨花(huā)台》[J].名作欣赏,1985,(第6期).
2、张乃良.借古城之盛衰写胸中之波澜——朱彝尊《卖花(huā)声·雨花(huā)台》读析[J].文(wén)史知识,1993,(第4期).