薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又(yòu)重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。(橱 通：厨)
东篱把酒黄昏后，有(yǒu)暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花(huā)瘦。(人比 一作：人似；销 一作：消)

　　这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花(huā)阴》。

　　“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用(yòng)来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理(lǐ)感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分(fēn)别具有(yǒu)相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分(fēn)离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日長(cháng)难捱了。这里虽然没有(yǒu)直抒离愁，但仍可(kě)透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又(yòu)是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可(kě)同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又(yòu)闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐(zuò)不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又(yòu)重阳”一句有(yǒu)深意。古人对重阳节十分(fēn)重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又(yòu)重阳”，显然有(yǒu)弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又(yòu)重阳”一个“又(yòu)”字，是有(yǒu)很(hěn)浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有(yǒu)孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有(yǒu)一番凄凉滋味。

　　下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概為(wèi)了应景，李清照在屋里闷坐(zuò)了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可(kě)是，这并未能(néng)宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花(huā)节，菊花(huā)开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花(huā)香。然而，她又(yòu)不禁触景伤情，菊花(huā)再美，再香，也无法送给遠(yuǎn)在异地的亲人。“有(yǒu)暗香盈袖”一句，化用(yòng)了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花(huā)。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花(huā)的名句。这里则以“暗香”指代菊花(huā)。菊花(huā)经霜不落，傲霜而开，风标与梅花(huā)相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花(huā)，菊瓣纤長(cháng)，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花(huā)瘦”作结，取譬多(duō)端，含蕴丰富。

　　此词在艺术上的一个特点是“物(wù)皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花(huā)，词人用(yòng)她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有(yǒu)暗香盈袖”，都是铺叙筆(bǐ)法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花(huā)瘦”，成為(wèi)全篇最精彩之筆(bǐ)。以花(huā)木(mù)之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因為(wèi)正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花(huā)瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花(huā)”的比喻，与全词的整體(tǐ)形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接為(wèi)“人比黄花(huā)瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有(yǒu)了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花(huā)瘦”才有(yǒu)了更深厚的寄托，此句也才能(néng)為(wèi)千古传诵的佳句。

　　此词的另一个特点是含蓄。唐司空图认為(wèi)含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品·含蓄》）从字面上看，这首《醉花(huā)阴》没有(yǒu)写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多(duō)少（也即时间过去了多(duō)少）的细节中，读者可(kě)以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有(yǒu)睡着。看来她不只是身體(tǐ)感到凉，主要的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。

　　全词明白如话，没有(yǒu)冷涩难懂之处，表达的感情却十分(fēn)深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。

1、周汝昌 等 唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） 上海 ：上海辞书出版社 ，1988年4月版 ：第1200-1202页
2、陈祖美 李清照作品赏析集 成都 ：巴蜀书社 ，1992年9月版 ：第41-44页