【清平乐】
年年雪(xuě)里,常插梅花(huā)醉。
年年雪(xuě)里,常插梅花(huā)醉。挼尽梅花(huā)无好意,赢得满衣清泪。
小(xiǎo)时候每年下雪(xuě),我常常会沉醉在插梅花(huā)的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花(huā)。
今年梅花(huā)又(yòu)开放的时候,我却一个人住在很(hěn)偏遠(yuǎn)的地方,而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花(huā),大概也难见它的绚烂了。
参考资料:1、周汝昌 等唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋)上海:上海辞书出版社,1988年4月版:第1176-1177页
2、陈祖美李清照作品赏析集成都:巴蜀书社,1992年9月版:第116-117页
3、蘅塘退士 等唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首北京:华文(wén)出版社,2009年
年年雪(xuě)里,常插梅花(huā)醉。挼(ruó)尽梅花(huā)无好意,赢得满衣清泪。
挼:揉搓。海角天涯:犹天涯海角。本指僻遠(yuǎn)之地,这里当指临安。
今年海角天涯,萧萧两鬓(bìn)生华。看取晚来风势,故应难看梅花(huā)。
萧萧两鬓生华:形容鬓发华白稀疏的样子。看取:是观察的意思。观察自然界的“风势”。故应:还应。
参考资料:1、周汝昌 等唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋)上海:上海辞书出版社,1988年4月版:第1176-1177页
2、陈祖美李清照作品赏析集成
年年雪(xuě)里,常插梅花(huā)醉。挼尽梅花(huā)无好意,赢得满衣清泪。
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花(huā)。
这首词处处跳动着词人生活的脉搏。她早年的欢乐,中年的幽怨,晚年的沦落,在词中都约略可(kě)见。饱经沧桑之后,内中许多(duō)难言之苦,通过抒写赏梅的不同感受倾诉了出来。词意含蓄蕴藉,感情悲切哀婉。
上片忆旧。分(fēn)為(wèi)两层:开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花(huā)的生活情景:踏雪(xuě)寻梅折梅插鬓多(duō)么快乐!多(duō)么幸福!这“醉”字,不仅是酒醉,更表明女词人為(wèi)梅花(huā)、為(wèi)爱情、為(wèi)生活所陶醉。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有(yǒu)句云:“雪(xuě)里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花(huā)不与群花(huā)比。”可(kě)作為(wèi)“年年雪(xuě)里,常插梅花(huā)醉”的注脚。三四句当写丧偶之后。李清照在抒情时善于将无形的内心感情通过有(yǒu)形的外部动作表现出来,如“倚楼无语理(lǐ)瑶琴”(《浣溪沙》),“更挼残芯,更捻余香,更得些时”(《诉衷情》),“夜阑犹剪烛花(huā)弄”(《蝶恋花(huā)》)。花(huā)还是昔日的花(huā),然而花(huā)相似,人不同,物(wù)是人非,怎不使人伤心落泪呢(ne)?李清照婚后,夫妻志(zhì)同道合、伉俩相得,生活美满幸福。但是,时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里,李赵两家相继罹祸,紧接着就开始了長(cháng)期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患,饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活,表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。本词中“挼尽”二句,说把梅花(huā)揉碎,心情很(hěn)不好,眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅,醉赏梅花(huā)与泪洒梅花(huā),前后相比,一喜一悲,反映了不同的生活阶段与不同的心情。
下片伤今。“生华”意為(wèi)生長(cháng)白发。词人漂泊天涯,遠(yuǎn)离故土,年华飞逝,两鬓斑白,与上片第二句所描写的梅花(huā)簪发的女性形象遥相对照。三四句又(yòu)扣住赏梅,以担忧的口吻说出:“看取晚来风势,故应难看梅花(huā)。”看取意為(wèi)看着。晚来风急,恐怕落梅已尽,想赏梅也看不成了。早年青春佳偶,人与梅花(huā)相映。中年迭经丧乱,心与梅花(huā)共碎。晚年漂泊天涯,不想再看梅花(huā)委地飘零。词人南渡后,特别是丈夫去世后更是颠沛流离,沦落漂零。生活的折磨使词人很(hěn)快变得憔悴苍老,头发稀疏,两鬓花(huā)白。词人说:如今虽然赏梅季节又(yòu)到,可(kě)是哪里还有(yǒu)心思去插梅呢(ne)?而且看来晚上要刮大风,将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜,明朝梅花(huā)就要凋零败落,即使想看也看不成了。
最后的“看取晚来风势,故应难看梅花(huā)”,可(kě)能(néng)还寄托着词人对國(guó)事的忧怀。古人常用(yòng)比兴,以自然现象的风雨、风云,比政治形势。这里的“风势”既是自然的“风势”,也是政治的“风势”,即“國(guó)势”。稍后于清照的辛弃疾的《摸鱼儿》“更能(néng)消几番风雨,匆匆春又(yòu)归去”,与此寓意相似,都寄寓着為(wèi)國(guó)势衰颓而担忧的情绪。清照所说“风势”,似乎是暗喻当时极不利的民(mín)族斗争形势;“梅花(huā)”以比美好事物(wù),“难看梅花(huā)”,则是指國(guó)家的遭难,而且颇有(yǒu)经受不住之势。在这种情况下,她根本没有(yǒu)赏梅的闲情逸致。身世之苦、國(guó)家之难糅合在一起,使词的思想境界為(wèi)之升华。
这首词篇幅虽小(xiǎo),却运用(yòng)了多(duō)种艺术手法。从依次描写赏梅的不同感受看,运用(yòng)的是对比手法。赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅,三个生活阶段,三种不同感受,形成鲜明的对比,在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的安排看,运用(yòng)的是衬托的手法,上阕写过去,下阕写现在,但又(yòu)不是今昔并重,而是以昔衬今,表现出当时作者飘零沦落、哀老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今昔之感和國(guó)家之忧,但不是如咏物(wù)词之以描写物(wù)态双关人事,词语平实而感慨自深,较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有(yǒu)所不及,亦足动人。
这一首小(xiǎo)词,把个人身世与梅花(huā)紧紧联系在一起,在梅花(huā)上寄托了遭际与情思,构思甚巧而寄托甚深。
1、周汝昌 等唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋)上海:上海辞书出版社,1988年4月版:第1176-1177页
2、蘅塘退士 等唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首北京:华文(wén)出版社,2009年11月版:第355页