东风吹雨过青山(shān)，却望千门草(cǎo)色闲。
家在梦中何日到，春生江上几人还？(春生 一作：春来)
川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。
谁念為(wèi)儒逢世难，独将衰鬓客秦关。

　　此诗首联“东风吹雨过青山(shān)，却望千门草(cǎo)色闲”。开篇紧扣题目，写在長(cháng)安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山(shān)西永济县人），家乡刚好位于長(cháng)安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草(cǎo)色闲”的闲字用(yòng)得巧，春草(cǎo)之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。

　　颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句為(wèi)全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能(néng)回去，家乡只能(néng)在梦中出现，对句是妒他(tā)人得归，恨自己难返，语中有(yǒu)不尽羡慕之意。“大历十才子”擅長(cháng)描写细微的心理(lǐ)情态。（《小(xiǎo)澥草(cǎo)堂杂论诗》）他(tā)们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有(yǒu)惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文(wén)明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有(yǒu)归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他(tā)们写醉，是因為(wèi)清醒时感到痛苦而无奈，只有(yǒu)在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物(wù)，这种心情相当悲哀、细微。

　　颈联又(yòu)转入写景，仍然景中含情。“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。”“川原”即家乡，这句说极目遠(yuǎn)望，家乡在浮云之外，渺不可(kě)见，遠(yuǎn)不可(kě)及。“宫阙”句又(yòu)接至眼前近景，只见長(cháng)安的宫殿，错落有(yǒu)致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很(hěn)壮观，其实隐含着一种衰飒之意。

　　尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。“谁念為(wèi)儒逢世难，独将衰鬓客秦关。”大意是说：自己以一儒生遭遇世难，独自客居長(cháng)安，又(yòu)有(yǒu)谁来怜悯我呢(ne)。“衰鬓”，并非指衰老，而是表现一种衰颓感伤的神态。沈德潜说“遭乱意上皆蕴含，至末点出”，确实如此。

　　金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有(yǒu)无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认為(wèi)五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分(fēn)析得相当精辟、透彻。

　　这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗體(tǐ)现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用(yòng)这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《長(cháng)安春望》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很(hěn)容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有(yǒu)“阴柔之美”的文(wén)章云：“其得于阴与柔之美者，则其文(wén)如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有(yǒu)思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有(yǒu)思”“如悲”的阴柔这美，正是《長(cháng)安春望》及“十才子”许多(duō)诗篇审美特征的概括。

1、于海娣 等 唐诗鉴赏大全集 北京 ：中國(guó)华侨出版社 ，2010年12月版 ：第276-277页
2、周啸天 等 唐诗鉴赏辞典补编 成都 ：四川文(wén)艺出版社 ，1990年6月版 ：第402-404页