冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声遠(yuǎn)过潇湘去，十二楼中月自明。

　　这首诗咏闺怨。全诗没有(yǒu)透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。”

　　诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理(lǐ)活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。

　　诗的题目和内容都很(hěn)含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為(wèi)二十五弦”（《汉书·郊祀志(zhì)》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“瑶瑟怨”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。

　　头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很(hěn)可(kě)玩味。它不是一般地写因為(wèi)伤离念遠(yuǎn)难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能(néng)将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久遠(yuǎn)，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有(yǒu)过，伴着自己的，只有(yǒu)散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有(yǒu)情韵。读者仿佛可(kě)以听到女主人公轻轻的叹息。

　　第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡遠(yuǎn)的碧空夜月图：秋天的深夜，長(cháng)空澄碧，月光似水，只偶尔有(yǒu)几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又(yòu)是她眼中所见的景物(wù)。不仅衬托出了人物(wù)皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物(wù)清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。

　　“雁声遠(yuǎn)过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有(yǒu)雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声遠(yuǎn)过”，写出了雁声自遠(yuǎn)而近，又(yòu)由近而遠(yuǎn)，渐渐消失在長(cháng)空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有(yǒu)所思的情状。古有(yǒu)湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有(yǒu)雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有(yǒu)关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥遠(yuǎn)的潇湘那边。

　　“十二楼中月自明”。前面三句，分(fēn)别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用(yòng)“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用(yòng)得很(hěn)有(yǒu)情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。

　　这首写女子别离之怨的诗颇為(wèi)特别。全篇除“梦不成”三字点出人物(wù)以外，全是景物(wù)描写。整首诗就象是几个组接得很(hěn)巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具體(tǐ)心理(lǐ)活动、思想感情，而是通过景物(wù)的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有(yǒu)寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物(wù)的思想感情也许只有(yǒu)一个朦胧的印象，但那具有(yǒu)浓郁诗意的情调、气氛却将長(cháng)时间留在记忆中。

　　回到诗题。“瑶瑟怨”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有(yǒu)关。“中夜不能(néng)寐，起坐(zuò)弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可(kě)能(néng)的。如果说温诗首句是写“中夜不能(néng)寐”，那么后三句可(kě)能(néng)就是暗写“起坐(zuò)弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有(yǒu)雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又(yòu)因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理(lǐ)解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。

译赏内容整理(lǐ)自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有(yǒu)。本站免费发布仅供學(xué)习参考，其观点不代表本站立场。