晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店(diàn)月，人迹板桥霜。
槲叶落山(shān)路，枳花(huā)明驿墙。(明驿墙 一作：照驿墙)
因思杜陵梦，凫雁满回塘。

　　这首诗之所以為(wèi)人们所传诵，是因為(wèi)它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。

　　首句表现“早行”的典型情景，概括性很(hěn)强。清晨起床，旅店(diàn)里外已经响起了車(chē)马的铃铎声，旅客们套马、驾車(chē)之类的许多(duō)活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用(yòng)于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多(duō)原因，往往安土重迁，怯于遠(yuǎn)行。“客行悲故乡”这句诗，很(hěn)能(néng)够引起读者情感上的共鸣。

　　三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他(tā)举例说明，他(tā)便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分(fēn)析说：“二句中不用(yòng)一二闲字，止提掇出紧关物(wù)色字样，而音韵铿锵，意象具足，始為(wèi)难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作為(wèi)“不用(yòng)一二闲字，止提掇紧关物(wù)色字样”的从属条件提出，很(hěn)可(kě)以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物(wù)色字样”，指的是代表典型景物(wù)的名词的选择和组合。这两句诗可(kě)分(fēn)解為(wèi)代表十种景物(wù)的十个名词：鸡、声、茅、店(diàn)、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店(diàn)”、“人迹”、“板桥”都结合為(wèi)“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具體(tǐ)感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可(kě)以唤起引颈長(cháng)鸣的视觉形象。“茅店(diàn)”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。

　　古时旅客為(wèi)了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要體(tǐ)现的。而茅店(diàn)又(yòu)是山(shān)區(qū)有(yǒu)特征性的景物(wù)。“鸡声茅店(diàn)月”，把旅人住在茅店(diàn)里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有(yǒu)月，就收拾行装，起身赶路的特征都有(yǒu)声有(yǒu)色地表现了出来。

　　同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有(yǒu)特征性的景物(wù)。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有(yǒu)早行人”啊！这两句纯用(yòng)名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。

　　“槲叶落山(shān)路，枳花(huā)明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商(shāng)县、洛南一带，枳树、槲树很(hěn)多(duō)。槲树的叶片很(hěn)大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花(huā)已在开放。因為(wèi)天还没有(yǒu)大亮，驿墙旁边的白色枳花(huā)，就比较显眼，所以用(yòng)了个“明”字。可(kě)以看出，诗人始终没有(yǒu)忘记“早行”二字。

　　旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日遠(yuǎn)，在茅店(diàn)里歇脚，在山(shān)路上奔波。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店(diàn)里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又(yòu)形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山(shān)路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情，都得到了完美的表现。

1、霍松林唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983年12月版：第1121-1122页