國(guó)破山(shān)河在，城春草(cǎo)木(mù)深。
感时花(huā)溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
语句赏析 全篇围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人以写長(cháng)安城里草(cǎo)木(mù)丛生，人烟稀少来衬托國(guó)家残破。起首一“國(guó)破山(shān)河在”，触目惊心，有(yǒu)一种物(wù)是人非的历史沧桑感。写出了國(guó)破城荒的悲凉景象。“感时花(huā)溅泪，恨别鸟惊心”两句以物(wù)拟人，将花(huā)鸟人格化，有(yǒu)感于國(guó)家的分(fēn)裂、國(guó)事的艰难，長(cháng)安的花(huā)鸟都為(wèi)之落泪惊心。通过花(huā)和鸟两种事物(wù)来写春天，写出了事物(wù)睹物(wù)伤情，用(yòng)拟人的手法，表达出亡國(guó)之悲，离别之悲。體(tǐ)现出诗人的爱國(guó)之情。诗人由登高遠(yuǎn)望到焦点式的透视，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人地感叹忧愤。國(guó)家动乱不安，战火经年不息，人民(mín)妻离子散，音书不通，这时候收到家书尤為(wèi)难能(néng)可(kě)贵。诗人从侧面反映战争给人民(mín)带来的巨大痛苦和人民(mín)在动乱时期想知道亲人平安与否的迫切心情。同时也以家书的不易得来表现诗人对國(guó)家深深地忧虑。结尾两句，写诗人那愈来愈稀疏的白发，连簪子都插不住了，以动作来写诗人忧愤之深广。全篇诗情景交融，感情深沉，而又(yòu)含蓄凝练，言简意赅，充分(fēn)體(tǐ)现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格。
全诗抒发了诗人忧國(guó)、伤时、念家、悲己的情感，以及对亲人的思念之情。
全诗沉着蕴藉，真挚自然，反映了诗人热爱祖國(guó)，眷怀家人的感情。今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰：“意脉贯通而不平直，情景兼备而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。”此论颇為(wèi)妥帖。“家书抵万金”亦為(wèi)流传千古之名言。
唐肃宗至德元年（756）六月，安史叛军攻下唐都長(cháng)安。七月，杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息，便把家小(xiǎo)安顿在鄜（Fū）州的羌村，去投奔肃宗。途中為(wèi)叛军俘获，带到長(cháng)安。因他(tā)官卑职微，未被囚禁。《春望》写于次年三月。 诗人目睹沦陷后的長(cháng)安之箫条零落，身历逆境思家情切，不免感慨万端。
诗的一、二两联四句，写春城败象，饱含感叹；三、四两联四句写心念亲人境况，充溢离情。全诗沉着蕴藉，真挚自然。
“國(guó)破山(shān)河在，城春草(cǎo)木(mù)深。”开篇即写春望所见：國(guó)都沦陷，城池残破，虽然山(shān)河依旧，可(kě)是乱草(cǎo)遍地，林木(mù)苍苍。一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。司马光说：“‘山(shān)河在’，明无余物(wù)矣；‘草(cǎo)木(mù)深’，明无人矣。”（《温公续诗话》）诗人在此明為(wèi)写景，实為(wèi)抒感，寄情于物(wù)，托感于景，為(wèi)全诗创造了气氛。此联对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。“國(guó)破”对“城春”，两意相反。“國(guó)破”的颓垣残壁同富有(yǒu)生意的“城春”对举，对照强烈。“國(guó)破”之下继以“山(shān)河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当為(wèi)明媚之景，而后缀以“草(cǎo)木(mù)深”则叙荒芜之状，先后相悖，又(yòu)是一翻。明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。”（《唐音癸签》卷九）
“感时花(huā)溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，对乱世别离的悲凉情景，花(huā)也為(wèi)之落泪，鸟也為(wèi)之惊心。作者触景生情，移情于物(wù)，正见好诗含蕴之丰富。并运用(yòng)互文(wén)手法，可(kě)译為(wèi)“感时恨别花(huā)溅泪，感时恨别鸟惊心”。
诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视線(xiàn)由近而遠(yuǎn)，又(yòu)由遠(yuǎn)而近，视野从山(shān)河到城，再由满城到花(huā)鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可(kě)见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分(fēn)——想望亲人。
“烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。多(duō)么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有(yǒu)的想法，很(hěn)自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”為(wèi)愁所致，“搔”為(wèi)想要解愁的动作，“更短”可(kě)见愁的程度。这样，在國(guó)破家亡，离乱伤痛之外，又(yòu)叹息衰老，则更增一层悲哀。
这首诗反映了诗人热爱國(guó)家、眷念家人的美好感情，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。
春望一诗中的对偶句：感时花(huā)溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。
诗人这一年刚45岁，但“白头”是写实——半年后，他(tā)在《北征》中曾再次提到：“况我堕胡尘，及归尽华发。”“白头”而又(yòu)稀疏到“不胜簪”的地步，其苍老之态可(kě)以想见。他(tā)苍老得这么快，完全是忧國(guó)、伤时、思家所致。
杜甫陷贼中八个月，大约写了二十来首诗，论深沉含蓄，当以此诗為(wèi)最，句句都有(yǒu)言外之意，很(hěn)值得品味。
诗题赏析 春望的“望”表达了对家人的怀念（烽火连三月，家书抵万金）；对國(guó)家前程的绝望忧虑（國(guó)破山(shān)河在，城春草(cǎo)木(mù)深）；对自己廉颇老矣的慨叹（白头搔更短，浑欲不胜簪）
中心思想 这首诗歌的中心思想是：本诗通过描写安史之乱中長(cháng)安的荒凉景象，抒发了诗人忧國(guó)思家的感情，反映了诗人渴望安宁、向往幸福的愿望
艺术表现 1、《春望》有(yǒu)融情于景、借景抒情、托物(wù)言志(zhì)、托物(wù)寓意和寓情于事等修辞手法。关键是化情思為(wèi)景物(wù)，移情入景、情景交融，也就是近代西方所说的“移情论”。杜甫的诗句：“感时花(huā)溅泪，恨别鸟惊心”(《春望》)，就是移情入景的范例。 2、诗的艺术手法。从不同层面来看：诗高度概括，形象生动的反映社会生活，常用(yòng)比兴手法，即要用(yòng)渲染、比拟、联想、对比等手法，将所要表达的感情事理(lǐ)具象化，形成鲜明生动的画面。诗歌形象除鲜明生动外，还往往具有(yǒu)象征意蕴和夸张图景，因而常用(yòng)象征手法和夸张手法，寓意高遠(yuǎn)，发人深思。诗歌抒情言志(zhì)，具有(yǒu)强烈的情感，常用(yòng)抒情手法，直接抒情(直抒胸臆)或间接抒情(即景抒情，托物(wù)寄情)表达诗人的典型感受。诗歌是富有(yǒu)想象力和启示力的艺术，而诗歌的想象通常表现為(wèi)联想、类比、幻想等方式。可(kě)以说没有(yǒu)想象就没有(yǒu)诗。特别要注意一些具有(yǒu)现代派的象征诗，常常用(yòng)象征的手法或以特征性的事物(wù)代表与之相似或相近的概念、思想和情感。如戴望舒的《雨巷》。 3、诗的结构。诗的结构遵循的是情感和想象的逻辑，具有(yǒu)跳跃性。因而诗人特意建构“空白”——艺术的跳跃与省略。中國(guó)古代文(wén)论称之為(wèi)“间空”。田间的《义勇军进行曲》：“在長(cháng)白山(shān)一带的地方，/中國(guó)的高粱，/正在血里成長(cháng)。/大风沙里，/一个义勇军。/骑马走过他(tā)的家乡。/他(tā)回来：/敌人的头，/挂在铁枪上”。诗人省略了奋勇抗战的场景，但那浴血奋战的场面和同仇敌忾的民(mín)族义愤，都洋溢在字里行间。因為(wèi)开头时代气氛的烘托及最后一句诗眼，使读者得以有(yǒu)根有(yǒu)据地用(yòng)想象补充战斗场面。诗跳跃与省略，虚实相间的艺术处理(lǐ)，造成“空间”以少胜多(duō)的艺术表现力。 4、诗的语言。精炼、富有(yǒu)韵律美。常用(yòng)比喻、通感、反复等手法，注意语言的声调、押韵和节奏构成音乐美。
总结 被安史叛军焚掠一空的長(cháng)安城，杂草(cǎo)丛生，满目荒凉。诗人忧时伤乱，触景生情。全诗由「望」着筆(bǐ)，情景相融。层层推进，环环相扣，由忧國(guó)到思家，情感愈来愈强、逐渐具體(tǐ)、逐渐深入。读罢全诗，满腹焦虑、搔首而叹的诗人恍若眼前。
此诗以深沉凝练、言简意多(duō)闻名。遣词用(yòng)字，精当准确，含蕴丰富。