床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

  这是写遠(yuǎn)客思乡之情的诗，诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境。

  它不追求想象的新(xīn)颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新(xīn)朴素的筆(bǐ)触，抒写了丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎。无怪乎有(yǒu)人赞它是“妙绝古今”。

  胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认為(wèi)：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢(ne)？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。

  这首小(xiǎo)诗，既没有(yǒu)奇特新(xīn)颖的想象，更没有(yǒu)精工华美的辞藻；它只是用(yòng)叙述的语气，写遠(yuǎn)客思乡之情，然而它却意味深長(cháng)，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

  一个作客他(tā)乡的人，大概都会有(yǒu)这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！

  月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文(wén)帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有(yǒu)“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花(huā)月夜》里，用(yòng)“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立體(tǐ)感，尤见构思之妙。可(kě)是这些都是作為(wèi)一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物(wù)之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。為(wèi)什么会有(yǒu)这样的错觉呢(ne)？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能(néng)成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可(kě)是再定神一看，四周围的环境告诉他(tā)，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他(tā)抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他(tā)完全清醒了。

  秋月是分(fēn)外光明的，然而它又(yòu)是清冷的。对孤身遠(yuǎn)客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。

  从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

  短短四句诗，写得清新(xīn)朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又(yòu)是丰富的。它是容易理(lǐ)解的，却又(yòu)是體(tǐ)味不尽的。诗人所没有(yǒu)说的比他(tā)已经说出来的要多(duō)得多(duō)。它的构思是细致而深曲的，但却又(yòu)是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。