《静夜思》鉴赏

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

  这首写的是在寂静的念家乡的感受。

  诗的前两句,是写诗人在作客他(tā)乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他(tā)乡的人,白天奔波碌,倒还能(néng)冲淡离愁,然而一到夜深人静的时候,心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜,更何况是月色如霜的夜。“疑是地上霜”中的“疑”字,生动地表达了诗人睡梦初醒,迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用(yòng)得更妙,既形容了月光的皎洁,又(yòu)表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他(tā)乡的孤寂凄凉之

  诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转為(wèi)清醒,他(tā)翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他(tā)的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又(yòu)给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟(dì)、亲朋好友,那家乡的一山(shān)一水、一草(cǎo)一木(mù),那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

  明人胡应麟说:“太白诸绝句,信口而成,所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋认為(wèi):“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然,故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”,才是“无意于工而无不工”呢(ne)?这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来,说是“妙绝古今”。

  这首小(xiǎo)诗,既没有(yǒu)奇特新(xīn)颖的想象,更没有(yǒu)精工华美的辞藻;它只是用(yòng)叙述的语气,写遠(yuǎn)客思乡之情,然而它却意味深長(cháng),耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。

  一个作客他(tā)乡的人,大概都会有(yǒu)这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!

  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文(wén)帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有(yǒu)“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花(huā)月夜》里,用(yòng)“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立體(tǐ)感,尤见构思之妙。可(kě)是这些都是作為(wèi)一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物(wù)之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。為(wèi)什么会有(yǒu)这样的错觉呢(ne)?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能(néng)成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可(kě)是再定神一看,四周围的环境告诉他(tā),这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他(tā)抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他(tā)完全清醒了。

  秋月是分(fēn)外光明的,然而它又(yòu)是清冷的。对孤身遠(yuǎn)客来说,最容易触动旅思秋怀,使人感到客况萧条,年华易逝。凝望着月亮,也最容易使人产生遐想,想到故乡的一切,想到家里的亲人。想着,想着,头渐渐地低了下去,完全浸入于沉思之中。

  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

  短短四句诗,写得清新(xīn)朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又(yòu)是丰富的。它是容易理(lǐ)解的,却又(yòu)是體(tǐ)味不尽的。诗人所没有(yǒu)说的比他(tā)已经说出来的要多(duō)得多(duō)。它的构思是细致而深曲的,但却又(yòu)是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。

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