床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
诗的前两句，是写诗人在作客他(tā)乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他(tā)乡的人，白天奔波忙碌，倒还能(néng)冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用(yòng)得更妙，既形容了月光的皎洁，又(yòu)表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他(tā)乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转為(wèi)清醒，他(tā)翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他(tā)的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又(yòu)给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟(dì)、亲朋好友，那家乡的一山(shān)一水、一草(cǎo)一木(mù)，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认為(wèi)：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢(ne)？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
这首小(xiǎo)诗，既没有(yǒu)奇特新(xīn)颖的想象，更没有(yǒu)精工华美的辞藻；它只是用(yòng)叙述的语气，写遠(yuǎn)客思乡之情，然而它却意味深長(cháng)，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
一个作客他(tā)乡的人，大概都会有(yǒu)这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文(wén)帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有(yǒu)“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花(huā)月夜》里，用(yòng)“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立體(tǐ)感，尤见构思之妙。可(kě)是这些都是作為(wèi)一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物(wù)之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。為(wèi)什么会有(yǒu)这样的错觉呢(ne)？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能(néng)成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可(kě)是再定神一看，四周围的环境告诉他(tā)，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他(tā)抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他(tā)完全清醒了。
秋月是分(fēn)外光明的，然而它又(yòu)是清冷的。对孤身遠(yuǎn)客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
短短四句诗，写得清新(xīn)朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又(yòu)是丰富的。它是容易理(lǐ)解的，却又(yòu)是體(tǐ)味不尽的。诗人所没有(yǒu)说的比他(tā)已经说出来的要多(duō)得多(duō)。它的构思是细致而深曲的，但却又(yòu)是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。