杜甫在书法的创作观上是非常成熟而有(yǒu)深度的。从记载来看,他(tā)的书體(tǐ)以楷隶行草(cǎo)兼工,整體(tǐ)以意行之,赞赏古而雄壮,注意书写中的速度、节奏、筆(bǐ)势、墨法等等内容,在唐代也是很(hěn)有(yǒu)深度的书家了。同时,他(tā)对于唐代隶书家的赞扬、对于曹霸、张旭的评价都足以使他(tā)在书法史上留下声名,而他(tā)的“书贵瘦硬”说更是奠定了杜甫在书法理(lǐ)论史上的重要地位。
“书画相通”,这是中國(guó)艺术史及美學(xué)史上富于民(mín)族特色的文(wén)化现象。杜甫知画又(yòu)知书,今人如安旗即有(yǒu)言:“除文(wén)學(xué)外,杜甫对其他(tā)艺术也很(hěn)留心。例如书法,‘九龄成大字,有(yǒu)作成一囊’,他(tā)不但本人从小(xiǎo)就开始學(xué)习书法,后来在他(tā)的《观薛少保书画壁》、《观张旭草(cǎo)书图》、《李潮八分(fēn)篆歌》诸诗中,我们还可(kě)以窥见他(tā)对书法的兴趣和修养。”又(yòu)云:“后人常以‘沉郁顿挫’称杜诗,顿挫者,指诗的章法曲折,意境深遠(yuǎn)。……这不是和书法的‘一波三折’等筆(bǐ)法相通么?