故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山(shān)郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花(huā)。

　　这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文(wén)十分(fēn)押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又(yòu)到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新(xīn)隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物(wù)清新(xīn)恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。

　　全诗描绘了美丽的山(shān)村风光和平静的田园生活，用(yòng)语平淡无奇，叙事自然流畅，没有(yǒu)渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有(yǒu)“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美學(xué)情趣，从而成為(wèi)自唐代以来田园诗中的佳作。

　　一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山(shān)村风光的名句，绿树环绕，青山(shān)横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山(shān)村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有(yǒu)生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有(yǒu)尽而意无穷。

　　“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文(wén)字上毫无渲染，开门见山(shān)，招之即来，简单而随便。这正是不用(yòng)客套的至交之间所可(kě)能(néng)有(yǒu)的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有(yǒu)风味，又(yòu)见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能(néng)為(wèi)对方敞开。这个开头，不是很(hěn)着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又(yòu)有(yǒu)待下文(wén)进一步丰富、发展。

　　“绿树村边合，青山(shān)郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新(xīn)愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有(yǒu)天地；下句轻宕筆(bǐ)锋，郭外的青山(shān)依依相伴，则又(yòu)让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的遠(yuǎn)景。由此运用(yòng)了由近及遠(yuǎn)的顺序描写景物(wù)。这个村庄坐(zuò)落平畴而又(yòu)遥接青山(shān)，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。

　　“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很(hěn)不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认為(wèi)是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有(yǒu)了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又(yòu)给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能(néng)领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可(kě)以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成長(cháng)和收获，乃至地區(qū)和季节的特征。有(yǒu)这两句和前两句的结合，绿树、青山(shān)、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花(huā)源，而是更富有(yǒu)盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他(tā)对青山(shān)绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可(kě)以看出，他(tā)的思绪舒展了，甚至连他(tā)的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有(yǒu)几分(fēn)皈依了。

　　“待到重阳日，还来就菊花(huā)。”孟浩然深深為(wèi)农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花(huā)和品菊花(huā)酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可(kě)以窥见一些消息。

　　一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有(yǒu)诗意。描写的是眼前景，使用(yòng)的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，筆(bǐ)筆(bǐ)都显得很(hěn)轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又(yòu)不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又(yòu)都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能(néng)显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山(shān)却能(néng)见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能(néng)表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他(tā)把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因為(wèi)有(yǒu)真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。

1、高惠瑢唐代诗歌鉴赏上海：上海文(wén)學(xué)出版社，2008：397
2、于非中國(guó)古代文(wén)學(xué)作品选北京：高等教育出版社，2002：388-389
3、刘征唐诗随评武汉：湖(hú)北文(wén)化出版社，1999：311