槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。(双飞去 一作：双来去)
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山(shān)長(cháng)水阔知何处。

  此作品為(wèi)晏殊写闺思的名篇。词之上片运用(yòng)移情于景的手法，选取眼前的景物(wù)，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王國(guó)维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治學(xué)的三种境界([2]古今之成大事业、大學(xué)问者，必经过三种之境界："昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。"此第一境也。"衣带渐宽终不悔，為(wèi)伊消得人憔悴。"此第二境也。"众里寻他(tā)千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。"此第三境也。此等语皆非大词人不能(néng)道。,足见此词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广遠(yuǎn)中有(yǒu)蕴涵。

  起句写秋晓庭圃中的景物(wù)。菊花(huā)笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花(huā)上沾有(yǒu)露珠，看起来又(yòu)象默默饮泣。兰和菊本就含有(yǒu)某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用(yòng)“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物(wù)，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有(yǒu)所不同，但借外物(wù)抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有(yǒu)其作用(yòng)。

  次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新(xīn)秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

  这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為(wèi)不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理(lǐ)上感到初秋的轻寒，而且心理(lǐ)上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物(wù)象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转為(wèi)强烈。明月本是无知的自然物(wù)，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很(hěn)自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理(lǐ)的埋怨，却有(yǒu)力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物(wù)所引起的怅触。

  “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望遠(yuǎn)。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理(lǐ)细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有(yǒu)昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又(yòu)孤独，几乎言尽的情况下，作者又(yòu)出人意料地展现出一片无限广遠(yuǎn)寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有(yǒu)凭高望遠(yuǎn)的苍茫之感，也有(yǒu)不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又(yòu)给主人公一种精神上的满足，使其从狭小(xiǎo)的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广遠(yuǎn)境界的骋望，这是从“望尽”一词中可(kě)以體(tǐ)味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有(yǒu)纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用(yòng)白描。这三句是此词中流传千古的佳句。

  高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄遠(yuǎn)：“欲寄彩笺兼尺素，山(shān)長(cháng)水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄遠(yuǎn)的强烈愿望与音书无寄的可(kě)悲现实对照起来写，更加突出了“满目山(shān)河空念遠(yuǎn)”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山(shān)長(cháng)水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。

  婉约派词人许多(duō)伤离怀遠(yuǎn)之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有(yǒu)情致深婉的共同特点，而且具有(yǒu)一般婉约词少见的寥阔高遠(yuǎn)的特色。它不离婉约词，却又(yòu)某些方面超越了婉约词。