長(cháng)安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢遠(yuǎn)征。
全诗写征夫之妻秋夜怀思遠(yuǎn)征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去遠(yuǎn)征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有(yǒu)高谈时局，却又(yòu)不离时局。情调用(yòng)意，都没有(yǒu)脱离边塞诗的风韵。
月色如银的京城，表面上一片平静，但捣衣声中却蕴含着千家万户的痛苦；秋风不息，也寄托着对边关思念的深情。读来让人怦然心动。结句是闺妇的期待，也是征人的心声。
笼统而言，诗人的手法是先景语后情语，而情景始终交融。“長(cháng)安一片月”是写景，同时又(yòu)是紧扣题面，写出了“秋月扬明辉”的季节特点。而见月怀人是古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，所以写月也有(yǒu)起兴的意义。此外，月明如昼，正好捣衣，而那“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的月光，也容易勾起思妇的相思之情。制衣的布帛须先置砧上，用(yòng)杵捣平捣软，是谓“捣衣”。这明朗的月夜，長(cháng)安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中，而这种特殊的“秋声”，对于思妇又(yòu)是一种难耐的挑拨。“一片”、“万户”，写光写声，似对非对，措辞天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，“秋风入窗里，罗帐起飘扬”，便是对思妇的第三重挑拨。月朗风清，风送砧声，声声都是怀念玉关征人的深情。用(yòng)“总是”二字，情思益见深長(cháng)。这里，秋月秋声与秋风织成浑成的境界，见境不见人，而人物(wù)却好像真的在，“玉关情”也很(hěn)浓。王夫之评价说：“前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。”（《唐诗评选》）此情之浓，不可(kě)遏止，于是有(yǒu)了末二句直表思妇的心声：“何日平胡虏，良人罢遠(yuǎn)征？”后世的某些人偏爱“含蓄”，如田同之就曾说：“余窃谓删去末二句作绝句，更觉浑含无尽。”（《西圃诗说》）其实未必是这样。“不知歌谣妙，声势出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民(mín)歌本色，原本不必故意使用(yòng)那种吞吞吐吐的用(yòng)语。而从内容上看，正如沈德潜指出的“本闺情语而忽冀罢征”（《说诗晬语》），使诗歌思想内容大大深化，更具社会意义，表现出古代劳动人民(mín)冀求能(néng)过和平生活的善良愿望。全诗手法如同電(diàn)影，有(yǒu)画面，有(yǒu)“画外音”。月照長(cháng)安万户、风送砧声、化入玉门关外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虏，良人罢遠(yuǎn)征。”……这是十分(fēn)有(yǒu)意味的诗境，读者须知，这种犹如女声合唱的“插曲”决不多(duō)余，它是画面的有(yǒu)机组成部分(fēn)，在画外也在画中，它回肠荡气，激动人心。因此，《秋歌》从正面写到思情，而有(yǒu)不尽之情。