寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他(tā)、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花(huā)堆积。憔悴损，如今有(yǒu)谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
靖康之变后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有(yǒu)当年那种清新(xīn)可(kě)人，浅斟低唱，而转為(wèi)沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用(yòng)七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有(yǒu)。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用(yòng)来演唱的，因此音调和谐是一个很(hěn)重要的内容。李清照对音律有(yǒu)极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有(yǒu)一种大珠小(xiǎo)珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有(yǒu)如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能(néng)使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有(yǒu)散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能(néng)沉沉睡去，那么还能(néng)在短暂的时间内逃离痛苦，可(kě)是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很(hěn)自然想起亡夫来。披衣起床，喝(hē)一点酒暖暖身子再说吧。可(kě)是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分(fēn)外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山(shān)，千山(shān)暮雪(xuě)吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前為(wèi)自己传递情书的那一只。无可(kě)奈何花(huā)落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物(wù)是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这时看见那些菊花(huā)，才发觉花(huā)儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有(yǒu)暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多(duō)么美好，诗词唱和，整理(lǐ)古籍，可(kě)如今呢(ne)？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物(wù)依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有(yǒu)情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能(néng)熬到黄昏的来临呢(ne)？漫長(cháng)使孤独变得更加可(kě)怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又(yòu)下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多(duō)了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用(yòng)什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有(yǒu)韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能(néng)有(yǒu)几多(duō)愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可(kě)形容得出。而词人的愁绪则非筆(bǐ)墨所能(néng)形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多(duō)以开端三句用(yòng)一连串叠字為(wèi)其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可(kě)见她从一起床便百无聊赖，如有(yǒu)所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能(néng)得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文(wén)“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁為(wèi)之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之為(wèi)快，所谓“欲罢不能(néng)”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有(yǒu)早春天气才能(néng)用(yòng)得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有(yǒu)人以為(wèi)在古汉语中应解為(wèi)“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新(xīn)霁时候。”由阴雨而新(xīn)霁，自属较短暂的时间，可(kě)见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文(wén)“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他(tā)晓来风急”，正与上文(wén)“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又(yòu)称“扶头卯酒”。这里说用(yòng)酒消愁是不抵事的。至于下文(wén)“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花(huā)，秋意正浓。这里“满地黄花(huā)堆积”是指菊花(huā)盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花(huā)枯萎凋謝(xiè)。正由于自己无心看花(huā)，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有(yǒu)谁堪摘”的确解。然而人不摘花(huā)，花(huā)当自萎；及花(huā)已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花(huā)的郁闷，又(yòu)透露了惜花(huā)将謝(xiè)的情怀，筆(bǐ)意比唐人杜秋娘所唱的“有(yǒu)花(huā)堪折直须折，莫待无花(huā)空折枝”要深遠(yuǎn)多(duō)了。
从“守著窗儿”以下，写独坐(zuò)无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又(yòu)进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文(wén)。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能(néng)炙得灯儿了，雨打梨花(huā)深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有(yǒu)思想准备方面着筆(bǐ)，李则从反面说，好像天有(yǒu)意不肯黑下来而使人尤為(wèi)难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用(yòng)温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而為(wèi)一，筆(bǐ)更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之筆(bǐ)。自庾信以来，或言愁有(yǒu)千斛万斛，或言愁如江如海（分(fēn)别见李煜、秦观词），总之是极言其多(duō)。这里却化多(duō)為(wèi)少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用(yòng)一个“愁”字如何包括得尽。妙在又(yòu)不说明于一个“愁”字之外更有(yǒu)什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有(yǒu)“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小(xiǎo)赋之神髓，而以接近口语的朴素清新(xīn)的语言谱入新(xīn)声，运用(yòng)凄清的音乐性语言进行抒情，又(yòu)却體(tǐ)现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。