《声声慢·寻寻觅觅·寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚》赏析

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他(tā)、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花(huā)堆积。憔悴损,如今有(yǒu)谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

  靖康之变后,李清照國(guó)破,家亡,夫死,伤于人事。这时期她的作品再没有(yǒu)当年那种清新(xīn)可(kě)人,浅斟低唱,而转為(wèi)沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

  这首词起句便不寻常,一连用(yòng)七组叠词。不但在填词方面,即使在诗赋曲也绝无仅有(yǒu)。但好处不仅在此,这七组叠词还极富音乐美。宋词是用(yòng)来演唱的,因此音调和谐是一个很(hěn)重要的内容。李清照对音律有(yǒu)极深造诣,所以这七组叠词朗读起来,便有(yǒu)一种大小(xiǎo)珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有(yǒu)如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口就觉得已能(néng)使听众感觉到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有(yǒu)散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来,久久不散,余味无穷。

  心情不好,再加上这种乍暖还寒天气,词人连觉也睡不着了。如果能(néng)沉沉睡去,那么还能(néng)在短暂的时间内逃离痛苦,可(kě)是越想入眠就越难以入眠,于是词人就很(hěn)自然想起亡夫来。披衣起床,喝(hē)一点酒暖暖身子再说吧。可(kě)是寒冷是由于孤独引起的,而饮酒与品茶一样,独自一人只会觉得分(fēn)外凄凉。

  端着一杯淡酒,而在这天暗云低,冷风正劲的时节,却突然听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声音直划破天际,也再次划破了词人未愈的伤口,头白鸳鸯失伴飞。词人感叹:唉,雁儿,你叫得这样凄凉幽怨,难道你也像我一样,老年失偶了吗?难道也像我一样,余生要独自一人面对万里层山(shān),千山(shān)暮雪(xuě)吗?胡思乱想之下,泪光迷蒙之中,蓦然觉得那只孤雁正是以前為(wèi)自己传递情书的那一只。无可(kě)奈何花(huā)落去,似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在,而秋娘与萧郎已死生相隔,人鬼殊途了,物(wù)是人非事事休,欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。

  这时看见那些花(huā),才发觉花(huā)儿也已憔悴不堪,落红满地,再无当年那种“把酒黄昏后,有(yǒu)暗香盈袖”的雅致了。词人想:以往丈夫在世时的日子多(duō)么美好,诗词唱和,整理(lǐ)古籍,可(kě)如今呢(ne)?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物(wù)依然,人面全非。“旧时天气旧时衣,只有(yǒu)情怀,不得似往时。”独对着孤雁残菊,更感凄凉。手托香腮,珠泪盈眶。怕黄昏,捱白昼。对着这阴沉的天,一个人要怎样才能(néng)熬到黄昏的来临呢(ne)?漫長(cháng)使孤独变得更加可(kě)怕。独自一人,连时间也觉得开始变慢起来。

  好不容易等到了黄昏,却又(yòu)下起雨来。点点滴滴,淅淅沥沥的,无边丝雨细如愁,下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐,虽然在风雨中却互相扶持,互相依靠,两相对比,自己一个人要凄凉多(duō)了。

  急风骤雨,孤雁残菊梧桐,眼前的一切,使词人的哀怨重重叠叠,直至无以复加,不知怎样形容,也难以表达出来。于是词人再也不用(yòng)什么对比,什么渲染,什么赋比兴了,直截了当地说:“这次第,怎一个愁字了得?”简单直白,反而更觉神妙,更有(yǒu)韵味,更堪咀嚼。相形之下,连李煜的“问君能(néng)有(yǒu)几多(duō)愁,恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽,但毕竟还可(kě)形容得出。而词人的愁绪则非筆(bǐ)墨所能(néng)形容,自然稍胜一筹。

  前人评此词,多(duō)以开端三句用(yòng)一连串叠字為(wèi)其特色。但只注意这一层,不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情,却从“寻寻觅觅”开始,可(kě)见她从一起床便百无聊赖,如有(yǒu)所失,于是东张西望,仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能(néng)得救似的,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文(wén)“冷冷清清”,是“寻寻觅觅”的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛袭来,使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句,一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇,使读者不禁為(wèi)之屏息凝神。这乃是百感迸发于中,不得不吐之為(wèi)快,所谓“欲罢不能(néng)”的结果。

  “乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖”,只有(yǒu)早春天气才能(néng)用(yòng)得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨,而非写一季之候。秋日清晨,朝阳初出,故言“乍暖”;但晓寒犹重,秋风砭骨,故言“还寒”。至于“时候”二字,有(yǒu)人以為(wèi)在古汉语中应解為(wèi)“节候”;但柳永《永遇乐》云:“薰风解愠,昼景清和,新(xīn)霁时候。”由阴雨而新(xīn)霁,自属较短暂的时间,可(kě)见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文(wén)“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好。

  下面的“三杯两盏淡酒,怎敌他(tā)晓来风急”,正与上文(wén)“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒,又(yòu)称“扶头卯酒”。这里说用(yòng)酒消愁是不抵事的。至于下文(wén)“雁过也”的“雁”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“正伤心,却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说:“雁未必相识,却云‘旧时相识’者,寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》:‘乡心正无限,一雁度南楼。’词意近之。”

  上片从一个人寻觅无着,写到酒难浇愁;风送雁声,反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花(huā),秋意正浓。这里“满地黄花(huā)堆积”是指菊花(huā)盛开,而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花(huā)枯萎凋謝(xiè)。正由于自己无心看花(huā),虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,这才是“如今有(yǒu)谁堪摘”的确解。然而人不摘花(huā),花(huā)当自萎;及花(huā)已损,则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花(huā)的郁闷,又(yòu)透露了惜花(huā)将謝(xiè)的情怀,筆(bǐ)意比唐人杜秋娘所唱的“有(yǒu)花(huā)堪折直须折,莫待无花(huā)空折枝”要深遠(yuǎn)多(duō)了。

  从“守著窗儿”以下,写独坐(zuò)无聊,内心苦闷之状,比“寻寻觅觅”三句又(yòu)进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句,以“独自”连上文(wén)。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语,对芳樽,安排断到黄昏。甫能(néng)炙得灯儿了,雨打梨花(huā)深闭门”,与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有(yǒu)思想准备方面着筆(bǐ),李则从反面说,好像天有(yǒu)意不肯黑下来而使人尤為(wèi)难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海,而且兼用(yòng)温庭筠《更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而為(wèi)一,筆(bǐ)更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收,也是蹊径独辟之筆(bǐ)。自庾信以来,或言愁有(yǒu)千斛万斛,或言愁如江如海(分(fēn)别见李煜、秦观词),总之是极言其多(duō)。这里却化多(duō)為(wèi)少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用(yòng)一个“愁”字如何包括得尽。妙在又(yòu)不说明于一个“愁”字之外更有(yǒu)什么心情,即戛然而止,仿佛不了了之。表面上有(yǒu)“欲说还休”之势,实际上已倾泻无遗,淋漓尽致了。

  这首词大气包举,别无枝蔓,相关情事逐一说来,却始终紧扣悲秋之意,深得六朝抒情小(xiǎo)赋之神髓,而以接近口语的朴素清新(xīn)的语言谱入新(xīn)声,运用(yòng)凄清的音乐性语言进行抒情,又(yòu)却體(tǐ)现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属个性独具的抒情名作。

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