别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
鹊辞穿線(xiàn)月，花(huā)入曝衣楼。
天上分(fēn)金镜，人间望玉钩。
钱塘苏小(xiǎo)小(xiǎo)，更值一年秋。

　　“别浦今朝暗，罗帷午夜愁。”一写天上七夕，牛郎织女相会；一写人间孤男，夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又(yòu)分(fēn)手的地方，因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫，星汉闪烁，牛女在鹊桥上还能(néng)依相偎珍惜这美好的一瞬，互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面，仍不免执手相看泪眼而黯然离去，但他(tā)们毕竟是喜得重逢，欢情如旧，悲中有(yǒu)乐。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重会无日。此刻已到了夜半，正是牛女情浓时；而诗人则只能(néng)怅卧罗帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心头的愁云越压越重，何况今后能(néng)否再见一面也在未知之天，真是“思牵今夜肠应直”（李贺《秋来》）。相比之下，自己的苦况遠(yuǎn)遠(yuǎn)超过了牛女。首联透过对比，宾主分(fēn)明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划，可(kě)谓出手不凡。

　　“鹊辞穿線(xiàn)月，花(huā)入曝衣楼。”一夜容易，但在离人的心里却又(yòu)是那般漫長(cháng)。新(xīn)月终于悄悄地挂在天边，喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可(kě)奈何地辞别了银月照映下的人间穿線(xiàn)乞巧的少女，鼓翅飞离而去。牛女重又(yòu)陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明，拂晓的轻寒，秋花(huā)映入诗人的曝衣楼。七夕曝衣，是当时的习俗。“花(huā)入曝衣楼”这一凄清的情景，定会勾起诗人对一年前七夕定情的缅怀，曝衣楼或许就是他(tā)们定情的场所。本来，诗人長(cháng)夜不寐，一缕情思时时萦绕着那遠(yuǎn)去的恋人；如今七夕刚过，只有(yǒu)秋花(huā)辉映于曝衣楼上，当年伊人的倩影却已渺如黄鹤，杳不可(kě)见。这一颔联借用(yòng)环境的陪衬和触景生情的手法，表现出时间的推移和诗人难以為(wèi)怀的悲怆心情。

　　“天上分(fēn)金境，人间望玉钩。”天已经大亮了，诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明镜，眼下却只剩下半轮，真成了破镜。牛郎织女可(kě)能(néng)都各自拿(ná)了一半，苦苦地隔河相望了。然而人间的破镜却难能(néng)重圆。望着望着，他(tā)多(duō)么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起，有(yǒu)情人总该重归于好。颈联又(yòu)着想天外，运用(yòng)浪漫主义的妙筆(bǐ)，给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩，虽然这毕竟属于幻想。

　　“钱塘苏小(xiǎo)小(xiǎo)，又(yòu)值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又(yòu)回到了残酷的现实中。他(tā)日思夜想的恋人，可(kě)能(néng)是像南齐钱塘苏小(xiǎo)小(xiǎo)那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又(yòu)到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又(yòu)袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。

　　全诗以构思的新(xīn)奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多(duō)少有(yǒu)些不同。他(tā)遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又(yòu)以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分(fēn)显示出作者过人的功力。黎简《李長(cháng)吉集评》说：“昌谷于章法每不大理(lǐ)会，然亦有(yǒu)井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很(hěn)好的例证。

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