萧萧几叶风兼雨，离人偏识長(cháng)更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花(huā)落。无处不伤心，轻尘在玉琴。
萧萧几叶风兼雨，离人偏识長(cháng)更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
风雨萧萧，落叶片片。秋夜里，数着長(cháng)更，更長(cháng)愁更長(cháng)。这时候，斜靠在枕头上，仰望星空。月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。秋风秋雨，寒凉惊心。
夜寒惊被薄，泪与灯花(huā)落。无处不伤心，轻尘在玉琴。
罗衾不耐，孤枕难忍。号角催晓，漏滴花(huā)阴。泪花(huā)伴随着灯花(huā)，被烧成灰烬。没有(yǒu)一个地方不让人伤心。瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。
参考资料：1、施议对纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52
2、张秉戍纳兰词笺注：北京出版社，2000：6
萧(xiāo)萧几叶风兼雨，离人偏识長(cháng)更苦。欹(qī)枕数秋天，蟾(chán)蜍(chú)下早弦。
“萧萧”二句：萧萧，风雨声。長(cháng)更：長(cháng)夜。“欹枕”欹枕：斜靠着枕头。蟾蜍，代指月亮。早弦，即上弦。二句亦布景，展示秋夜的上弦月。
夜寒惊被薄，泪与灯花(huā)落。无处不伤心，轻尘在玉琴。
“夜寒”二句：灯花(huā)，油灯结成花(huā)形的余烬。戎昱《桂州腊月》：”晓角分(fēn)残漏，孤灯落碎花(huā)。“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴独自守空房，泪珠与、灯花(huā)共落。“二句意谓寒夜被薄，泪花(huā)伴随着灯花(huā)，被烧成灰烬。玉琴：琴之美称。
参考资料：
1、施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-522、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000：6
萧萧几叶风兼雨，离人偏识長(cháng)更苦。欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花(huā)落。无处不伤心，轻尘在玉琴。
《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》通篇用(yòng)白描的写法，从多(duō)个方面去描写和渲染，写思妇的苦情。“风兼雨”“長(cháng)更”是耳闻，“蟾蜍下早弦”是眼见，“夜寒”是身體(tǐ)感受，“无处不伤心”是心理(lǐ)感受。容若将离人苦夜長(cháng)，相思难解，无处不伤心的苦况写得精细到位，末一句雅而伤，词中女子显然是淑女，风格姿态不同于《古诗十九首》里的“荡子妇”。“轻尘”两字更将闺阁寂寥的氛围摹写得深细。凄婉之情溢于词表。上片展现自然景象，秋天的风雨和秋天的月。下片是社会事相，泪花(huā)和灯花(huā)。
上阙写景。首句中，词人描写了凄风苦雨下，落叶萧萧的景象，渲染出一种悲凉的悲凉的氛围。“長(cháng)更”一句，从李煜《三台令》词中化出，写長(cháng)夜漫漫，无法入睡，词人索性抬头望天，不知不觉，月亮已在上弦处了，表明词人孤卧时间之久，寂寞难耐。词的下阙写词人好不容易入睡，却因凉夜被薄惊醒，孤凄寒冷透彻心扉，不觉泪水伴着灯花(huā)淌落。满心伤怀，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所弹之琴，如今古琴都蒙上了灰尘，更休提伊人如今飘然遠(yuǎn)去了。
词人所描之景，在古琴处停止，仿佛古琴余音，婉转低回，回味无穷。
1、施议对纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52
2、《家藏经典文(wén)库》编委会人间最美纳兰词：中國(guó)工商(shāng)出版社，2013-2：13
