寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他(tā)、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花(huā)堆积。憔悴损，如今有(yǒu)谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
文(wén)學(xué)赏析
靖康之变后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有(yǒu)当年那种清新(xīn)可(kě)人，浅斟低唱，而转為(wèi)沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用(yòng)七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有(yǒu)。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用(yòng)来演唱的，因此音调和谐是一个很(hěn)重要的内容。李清照对音律有(yǒu)极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有(yǒu)一种大珠小(xiǎo)珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有(yǒu)如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能(néng)使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有(yǒu)散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能(néng)沉沉睡去，那么还能(néng)在短暂的时间内逃离痛苦，可(kě)是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很(hěn)自然想起亡夫来。披衣起床，喝(hē)一点酒暖暖身子再说吧。可(kě)是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分(fēn)外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山(shān)，千山(shān)暮雪(xuě)吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前為(wèi)自己传递情书的那一只。无可(kě)奈何花(huā)落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物(wù)是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这时看见那些菊花(huā)，才发觉花(huā)儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有(yǒu)暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多(duō)么美好，诗词唱和，整理(lǐ)古籍，可(kě)如今呢(ne)？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物(wù)依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有(yǒu)情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能(néng)熬到黄昏的来临呢(ne)？漫長(cháng)使孤独变得更加可(kě)怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又(yòu)下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多(duō)了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用(yòng)什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有(yǒu)韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能(néng)有(yǒu)几多(duō)愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可(kě)形容得出。而词人的愁绪则非筆(bǐ)墨所能(néng)形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多(duō)以开端三句用(yòng)一连串叠字為(wèi)其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可(kě)见她从一起床便百无聊赖，如有(yǒu)所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能(néng)得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文(wén)“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁為(wèi)之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之為(wèi)快，所谓“欲罢不能(néng)”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有(yǒu)早春天气才能(néng)用(yòng)得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有(yǒu)人以為(wèi)在古汉语中应解為(wèi)“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新(xīn)霁时候。”由阴雨而新(xīn)霁，自属较短暂的时间，可(kě)见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文(wén)“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他(tā)晓来风急”，正与上文(wén)“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又(yòu)称“扶头卯酒”。这里说用(yòng)酒消愁是不抵事的。至于下文(wén)“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花(huā)，秋意正浓。这里“满地黄花(huā)堆积”是指菊花(huā)盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花(huā)枯萎凋謝(xiè)。正由于自己无心看花(huā)，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有(yǒu)谁堪摘”的确解。然而人不摘花(huā)，花(huā)当自萎；及花(huā)已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花(huā)的郁闷，又(yòu)透露了惜花(huā)将謝(xiè)的情怀，筆(bǐ)意比唐人杜秋娘所唱的“有(yǒu)花(huā)堪折直须折，莫待无花(huā)空折枝”要深遠(yuǎn)多(duō)了。
从“守著窗儿”以下，写独坐(zuò)无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又(yòu)进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文(wén)。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能(néng)炙得灯儿了，雨打梨花(huā)深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有(yǒu)思想准备方面着筆(bǐ)，李则从反面说，好像天有(yǒu)意不肯黑下来而使人尤為(wèi)难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用(yòng)温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而為(wèi)一，筆(bǐ)更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之筆(bǐ)。自庾信以来，或言愁有(yǒu)千斛万斛，或言愁如江如海（分(fēn)别见李煜、秦观词），总之是极言其多(duō)。这里却化多(duō)為(wèi)少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用(yòng)一个“愁”字如何包括得尽。妙在又(yòu)不说明于一个“愁”字之外更有(yǒu)什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有(yǒu)“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小(xiǎo)赋之神髓，而以接近口语的朴素清新(xīn)的语言谱入新(xīn)声，运用(yòng)凄清的音乐性语言进行抒情，又(yòu)却體(tǐ)现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。[2] [4]
名家评论
宋张端义《贵耳集》卷上：炼句精巧则易，平淡入调者难。且《秋词·声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能(néng)词之士，未曾有(yǒu)一下十四叠字者，用(yòng)《文(wén)选》诸赋格。后叠又(yòu)云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又(yòu)使叠字，俱无斧凿痕。更有(yǒu)一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有(yǒu)此文(wén)筆(bǐ)，殆间气也。
宋罗大经《鹤林玉露》卷十二：近时李易安词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连叠七字。以一妇人，乃能(néng)创意出奇如此。
明杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最為(wèi)婉妙。其词云（略）……山(shān)谷所谓以故為(wèi)新(xīn)，以俗為(wèi)雅者，易安先得之矣。
明茅映《词的》卷四：这用(yòng)十四叠字，后又(yòu)四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。
明陆云龙《词菁》卷二：连下叠字无迹，能(néng)手。“黑”字妙绝。
明徐士俊《古今词统》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，虽六斛明珠何以易之！
清刘體(tǐ)仁《七颂堂词绎》：惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”、深妙稳雅，不落蒜酪、亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
清万树《词律》卷十：用(yòng)仄韵。从来此體(tǐ)皆收易安所作，盖此遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可(kě)拟。其用(yòng)字奇横而不妨音律，故卓绝千古。人若不及其才，而故學(xué)其筆(bǐ)，则未免类狗矣。观其用(yòng)上声、入声，如“惨”字、“戚”字、“盏”字、“点”字、“摘”字等，原可(kě)做平，故能(néng)谐协，非可(kě)泛用(yòng)仄字而以去声填入也。其前结“正伤心，却是旧时相识”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。后段第二、三句“憔悴损，如今有(yǒu)谁堪摘”，句法亦然。
清孙致弥《词鹄·凡例》：须戒重叠。字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用(yòng)之。如李易安《声声慢》，叠用(yòng)三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能(néng)尽如易安之善运用(yòng)。慎之是也。
清周济《宋四家词选·序论》：双声叠韵字要著意布置。有(yǒu)宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵、六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
清周之琦《晚香室词录》卷七：其“寻寻觅觅”一首，《鹤林玉露》及《贵耳集》皆盛称之，惟海盐许篙庐谓其颇带伧气，可(kě)谓知言。
清梁绍壬《两般秋雨庵随筆(bǐ)》卷二：诗有(yǒu)一句三叠字者，吴融《秋树》诗“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。有(yǒu)一句连三字者，刘驾诗“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。有(yǒu)两句连三字者，白乐天诗“新(xīn)诗三十轴，轴轴金石声”是也。有(yǒu)一句四叠字者，古诗“行行重行行”、《木(mù)兰诗》“唧唧复唧唧”是也。有(yǒu)两句互叠字者，“年年岁岁花(huā)常发，岁岁年年人不同”是也。有(yǒu)三联叠字者，古诗“青青河畔草(cǎo)”六句是也。有(yǒu)七联叠字者，昌黎《南上》诗“延延离又(yòu)属”十四句是也。至李易安词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连下十四叠句，则出奇制胜，匪夷所思矣。
清陆蓥《问花(huā)楼词话·叠字》：叠字之法最古，义山(shān)尤喜用(yòng)之。然如《菊》诗“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，转成笑柄。宋人中易安居士善用(yòng)此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”又(yòu)云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可(kě)谓词家叠字之法。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：易安《声声慢》一阕，连下十四叠字，张正夫叹為(wèi)公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能(néng)词之士，未曾有(yǒu)一下十四叠字者。然此不过奇筆(bǐ)耳，并非高调。张氏赏之，所见亦浅……张正夫此论甚陋。十四叠字，不过造语奇隽耳，词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。又(yòu)《云韶集》卷十：叠字體(tǐ)，后人效之者甚多(duō)，且有(yǒu)增至二十馀叠者。才气虽佳，终著痕迹，视易安风格遠(yuǎn)矣。“黑”字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。
梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷：梁启超所作批语：此词最得咽字诀，清真不及也；又(yòu)：这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能(néng)领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
唐圭璋《读李清照词札记》：此词上片既言“晚来”，下片如何可(kě)言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可(kě)解。若作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文(wén)从字顺，豁然贯通。（《南京师范大學(xué)學(xué)报》1984年第二期）
夏承焘《唐宋词欣赏》：这首词用(yòng)了许多(duō)双声叠韵字。一开头就用(yòng)连串的叠字，是為(wèi)加强刻画她的百无聊赖的心情，从前人认為(wèi)这是了不起的创造。尤其是末了几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多(duō)个字里。舌音、齿音交相重叠，是有(yǒu)意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明白如话，听起来也有(yǒu)明显的音乐美，充分(fēn)體(tǐ)现出词这种配乐文(wén)學(xué)的特色。因為(wèi)词原来是唱的，要使人容易听得懂。刘體(tǐ)仁说这首词是“本色当行”，就是指它明白易懂而言。这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果，是从前词家不大用(yòng)过的艺术于法。李清照是一个有(yǒu)高度文(wén)化修养的女作家，有(yǒu)真挚丰富的生活感情，又(yòu)有(yǒu)她自己独特的见解，因此她确实当得起婉约词派杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又(yòu)奇横的筆(bǐ)墨，用(yòng)双声叠韵啮齿叮泞的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。（百花(huā)文(wén)艺出版社1980年版）
沈祖棻《宋词赏析》：此词之作，是由于心中有(yǒu)无限痛楚抑郁之情，从内心喷薄而出，虽有(yǒu)奇思妙语，而并非刻意求工，故反而自然深切动人。陈廷焯《云韶集》说它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為(wèi)并非刻意求工，“一片神行”才是可(kě)能(néng)的。但说此一句“自然妥帖”，“无斧凿痕”，也还是属于技巧的问题。任何文(wén)艺技巧，如果不能(néng)够為(wèi)其所表达的内容服務(wù)，即使不能(néng)说全无意义，其意义也终归是有(yǒu)限的。所以，它们的好处实质上还在于有(yǒu)层次，有(yǒu)深浅，能(néng)够恰如其分(fēn)地、成功地表达词人所要表达的难达之情。（上海古籍出版社1980年3月版）
俞平伯《唐宋词选释》：“晓来”，各本多(duō)作“晚来”，殆因下文(wén)“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事。若云“晚来风急”，则反而重复。上文(wén)“三杯两盏淡酒”是早酒，即……《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文(wén)“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草(cǎo)堂诗馀》别集、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。（人民(mín)文(wén)學(xué)出版社1979年版）
吴熊和《唐宋诗词探胜》：词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究，用(yòng)了不少双声叠韵字，如凄、惨、戚，将息，伤心，黄花(huā)，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主张分(fēn)辨五音，这首词用(yòng)齿音、舌音特别多(duō)，齿音四十一字（如寻、清、凄、惨、戚等）。舌音十六字。全词九十七字，这两声字却多(duō)至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！”二十多(duō)个字里舌、齿两声交加重叠，看来是特意用(yòng)啮齿叮咛的口吻，来表达忧郁恦恍的心情，这些都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹，同时用(yòng)心细腻而筆(bǐ)致奇横，使人不能(néng)不赞叹其艺术手腕的高明。（浙江文(wén)艺出版社1983年10月版）
朱靖华《李清照词鉴赏·〈声声慢〉赏析》：这首词在艺术方法上的主要特点，是把握了女主人公内在心绪和外界事物(wù)之间的矛盾关系，进行了“滚雪(xuě)球”般的推进描写。女主人公的主观情感和心理(lǐ)活动的每一个波澜起伏，全与客观景物(wù)的更迭发生密切的配合，一句扣紧一句，一事沾连一事，在心境与物(wù)境的相互作用(yòng)和相互矛盾的不断扩大过程中，把愁绪愈积愈浓、愈结愈大，最后达到难以遏制的地步，而使人有(yǒu)九曲回肠、愁肠百结之感。（齐鲁书社1986年4月版）
吴小(xiǎo)如《诗词札丛》：李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有(yǒu)以赋體(tǐ)读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有(yǒu)创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用(yòng)叠字和双声字，这就变舒缓為(wèi)急促，变哀惋為(wèi)凄厉。此词以豪放纵恣之筆(bǐ)写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能(néng)列入婉约體(tǐ)。（北京出版社1988年9月版）
平慧善《李清照诗文(wén)词选译》：此词写词人历遭國(guó)破家亡劫难后的愁苦悲戚。开头三句，有(yǒu)层次地表现词人寻求、失望，因而凄凄惨惨戚戚的心情。突兀的开头，使词人的愁情第一次迸发出来，接着是比较平缓婉曲的借景抒情，以晚风、谈酒、归雁、黄花(huā)、梧桐、细雨，抒发种种愁情，到“独自怎生得黑”，感情渐趋强烈，最后一句则是将无边无际的愁情推向高峰，為(wèi)全词作了高度的概括和总结。此词在语言上的成就历来為(wèi)论者所赞赏。首先表现在叠字的运用(yòng)上，开头三句全為(wèi)叠字，却毫无雕琢的痕迹，自然妥帖地表现了词中的情和景，因此被誉為(wèi)“公孙大娘舞剑手”、“情景婉绝”、“绝唱”。其次是口语的运用(yòng)，如“最难将息”、“独自怎生得黑”、“这次第，怎一个愁字了得”以浅俗之语入词，发清新(xīn)之思，令人叹绝。（巴蜀书社1988年10月版）
刘乃昌《宋词三百首新(xīn)编》：全篇字字写愁，层层写愁，却不露一“愁”字，末尾始画龙点睛，以“愁”归结．而又(yòu)谓“愁”不足以概括个人处境，推进一层，愁情之重，实无法估量。全词语言家常，感受细腻，形容尽致，讲究声情，巧用(yòng)叠字，更以舌齿音交加更传，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。无怪古人誉為(wèi)“千古创格”，“绝世奇文(wén)”（《冷庐杂识》卷五）。（岳麓书社1994年4月版）