独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山(shān)红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击長(cháng)空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同學(xué)少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山(shān)，激扬文(wén)字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

  历史角度　　在中國(guó)的诗史上，第一个大量描绘自然美，并把对自然美的描绘和对國(guó)家和人民(mín)的命运的关切结合起来的诗人是屈原。这是中國(guó)古典诗歌的一个优良传统。毛泽东的诗词继承了这个优良传统。他(tā)善于把自然美与社会美融為(wèi)一體(tǐ)，通过栩栩如生、呼之欲出的自然美的艺术形象，表现出社会美的内容。这首词通过对長(cháng)沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，提出了“谁主沉浮”的问题，抒发了对中华民(mín)族前途的乐观主义精神和以天下事為(wèi)己任的豪情壮志(zhì)。　　特别是本词的最后三句，以设问结尾，巧妙回答(dá)了“谁主沉浮”的问题。正像当年中流击水那样，勇敢地投身到革命的风浪中，激流勇进。

  美學(xué)角度　　从美學(xué)上讲，崇高美表现于外在方面，體(tǐ)现為(wèi)高大、辽阔、巍峨、宏伟等壮丽景象。德國(guó)哲學(xué)家康德把崇高分(fēn)為(wèi)两类：数學(xué)的崇高，如高山(shān)的體(tǐ)积；力學(xué)的崇高，如暴风雨的气势。俄國(guó)著名文(wén)艺批评家車(chē)尔尼雪(xuě)夫斯基也说：“一件事物(wù)较之与它相比的一切事物(wù)要巨大得多(duō)，那便是崇高。”孔子也把“大”与崇高联系起来，赞叹：“大哉！尧之為(wèi)君也。巍巍乎，唯天為(wèi)大，唯尧则之。”这种巍峨、博大、壮阔的崇高美，在毛主席诗词中，以对山(shān)川景物(wù)的描绘體(tǐ)现得最為(wèi)鲜明。《沁园春·長(cháng)沙》就是其中最优秀的篇什之一。

  书法鉴赏　　此幅作品大约书写于1954年，是毛泽东书法的代表作品，书家认為(wèi)是毛泽东诗词墨迹中最晚的作品，也是最成熟，最高的作品，也是我们所见墨迹中最后的丰碑。诗墨写在两页红界信笺上，共15行。毛泽东筆(bǐ)势飞动，迅疾便捷，但字字独立，整篇冲和淡雅，疏朗流畅，字字珠玉，起下承上，左顾右盼，尽得自然之美；脱尽剑拔弩张之势，却筋骨健，艳美洒脱，结字小(xiǎo)疏，字间多(duō)不连，但气脉通畅，墨润有(yǒu)余，瘠肥合宜，无奇大奇小(xiǎo)之字，无奇轻奇重之筆(bǐ)，无倚斜取势之墨，如百侣少年，风华正茂，风度翩翩，慢步缓行于湘江之岸，却胸怀大志(zhì)“指点江山(shān)，激扬文(wén)字”，字字润美，飞逸奇雄，骖鸾跨鹤，飘飘欲飞。此幅作品园筆(bǐ)兼用(yòng)方筆(bǐ)，藏锋為(wèi)主，兼施露锋，结體(tǐ)用(yòng)筆(bǐ)潇洒古淡，极尽江左风流，囊括北碑筋骨，精能(néng)疏淡，典雅悠然，处处含蓄，耐人寻味。布局疏密有(yǒu)致，有(yǒu)行无列，行间紧密，几与字间空白相当，结體(tǐ)用(yòng)筆(bǐ)内柔外刚，“标拔志(zhì)气，辅藻情灵”。全幅一百多(duō)字，筆(bǐ)试和墨色随着书情而变化，时而高昂，时而舒缓，使整幅书作气韵贯通又(yòu)结构完美。

  景物(wù)描绘角度　　“看万山(shān)红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击長(cháng)空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”七句从内容上看，写大山(shān)，树林，湘江，船只，鹰鱼等，既有(yǒu)自然物(wù)，也有(yǒu)动植物(wù)，品类齐全，充满生机。从写景的角度看，作者在视角角度上，有(yǒu)遠(yuǎn)近高低，从逻辑上，从点到面，由实到虚，从自然到人类。

  艺术角度　　中國(guó)古典诗词的艺术表现手法，很(hěn)讲究情与景的交融。刘勰说：“繁采寡情，味之必厌。”（《文(wén)心雕龙》）謝(xiè)榛说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚；合而為(wèi)诗，以数言而统万形，元气浑成，其浩无涯矣。”（《四溟诗话》）这首词较好地达到了情景交融的境界。

  主要内容　　上阕：“今日之游”描述的是人与自然的关系，描绘了湘江的秋景。　　下阕：“昔日之游”作者同一个激进的群體(tǐ)发生的关系，追忆了同學(xué)时光，抒写了胸襟和抱负。

  思想层面　　崇高美表现于内在方面，则為(wèi)伟大高尚心灵的反映。古罗马的朗吉弩斯在《论崇高》一文(wén)中，就提出崇高是“伟大心灵的回声”。这首词的下半阕着重抒情，正是这种伟大心灵回声的抒发。这种抒发，首先是通过回忆引出的。