独有(yǒu)宦游人，偏惊物(wù)候新(xīn)。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。

　　这首一首和诗，作者是用(yòng)原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。江南早春天气，和朋友一起游览风景，本是赏心乐事，但诗人却像王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。所以这首和诗写得别有(yǒu)情致，惊新(xīn)而不快，赏心而不乐，感受新(xīn)鲜而思绪凄清，景色优美而情调淡然，甚至于伤感，有(yǒu)满腹牢骚在言外。

　　诗一开头就发感慨，说只有(yǒu)离别家乡、奔走仕途的游子，才会对异乡的节物(wù)气候感到新(xīn)奇而大惊小(xiǎo)怪。言外即谓，如果在家乡，或是当地人，则习见而不怪。在这“独有(yǒu)”、“偏惊”的强调语气中，生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情。这一开头相当别致，很(hěn)有(yǒu)个性特点。

　　中间二联即写“惊新(xīn)”。表面看，这两联写江南新(xīn)春伊始至仲春二月的物(wù)候变化特点，表现出江南春光明媚、鸟语花(huā)香的水乡景色；实际上，诗人是从比较故乡中原物(wù)候来写异乡江南的新(xīn)奇的，在江南仲春的新(xīn)鲜风光里有(yǒu)着诗人怀念中原暮春的故土情意，句句惊新(xīn)而处处怀乡。

　　“云霞”句是写新(xīn)春伊始。在古人观念中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新(xīn)春伊始的物(wù)候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记·月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡近海，春风春水都暖，并且多(duō)云。所以诗人突出地写江南的新(xīn)春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，像曙光一样映照着满天云霞。

　　“梅柳”句是写初春正月的花(huā)木(mù)。同是梅花(huā)柳树，同属初春正月，在北方是雪(xuě)里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花(huā)缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花(huā)落处疑残雪(xuě)，柳叶开时任好风。”所以这句说梅柳渡过江来，江南就完全是花(huā)发木(mù)荣的春天了。

　　接着，写春鸟。“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又(yòu)名仓庚。仲春二月“仓庚鸣”（《礼记·月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说：“蕙草(cǎo)饶淑气，时鸟多(duō)好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用(yòng)陆诗，而以一个“催”字，突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。

　　然后，写水草(cǎo)。“晴光”即谓春光。“绿苹”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记·月令》）；在江南，梁代诗人江淹说：“江南二月春，东风转绿苹.”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用(yòng)江诗，也就暗示出江南二月仲春的物(wù)候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。

　　总之，新(xīn)因旧而见奇，景因情而方惊。惊新(xīn)由于怀旧，思乡情切，更觉异乡新(xīn)奇。这两联写眼中所见江南物(wù)候，也寓含着心中怀念中原故乡之情，与首联的矛盾心情正相一贯，同时也自然地转到末联。

　　“古调”是尊重陆丞原唱的用(yòng)语。诗人用(yòng)“忽闻”以示意外语气，巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛，因而感伤流泪。反过来看，正因為(wèi)诗人本来思乡情切，所以一经触发，便伤心流泪。这个结尾，既点明归思，又(yòu)点出和意，结构谨严缜密。

　　前人欣赏这首诗，往往偏爱首、尾二联，而略过中间二联。其实，它的构思是完整而有(yǒu)独创的。起结固然别致，但是如果没有(yǒu)中间两联独特的情景描写，整首诗就不会如此丰满、贯通而别有(yǒu)情趣，也不切题意。从这个意义上说，这首诗的精彩处，恰在中间二联。

　　尾联点明思归和道出自己伤春的本意。诗采用(yòng)拟人手法，写江南早春，历历如画，对仗工整，结构细密，字字锤炼。

　　这首诗造语警策。體(tǐ)例上韵脚分(fēn)明，平仄和谐，对仗工整，已是成熟的律诗作品。结构上，首联一个意群，颔联颈联一个意群，尾联又(yòu)一个意群，并且首尾呼应、中间展开。这种行文(wén)方式是初唐律诗乃至此后的唐律中常用(yòng)的格式。因此，这首诗可(kě)谓初唐时期完成近體(tǐ)诗體(tǐ)式定格的奠基之作，具有(yǒu)开源辟流的意义。

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