西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新(xīn)足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多(duō)无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？下阶自折樱桃花(huā)。

　　李贺以其秾丽的筆(bǐ)触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花(huā)游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分(fēn)轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有(yǒu)风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小(xiǎo)事，不值得一提；而于美人，却是件不可(kě)等闲视之的大事，因為(wèi)头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理(lǐ)头发，关系到能(néng)不能(néng)充分(fēn)展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整體(tǐ)美。

　　诗分(fēn)三个部分(fēn)，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏筆(bǐ)。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木(mù)。此刻有(yǒu)人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。

　　中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的長(cháng)发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从長(cháng)发上滑落下来，几乎没有(yǒu)声响。“无声腻”為(wèi)“腻无声”之倒装，“腻”指長(cháng)发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理(lǐ)，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的長(cháng)发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光線(xiàn)，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可(kě)见这位美人在梳理(lǐ)上花(huā)了不少功夫。此时她显得既娇美又(yòu)疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多(duō)无气功。”这略带夸张的筆(bǐ)墨，把主人公此时此刻特有(yǒu)的美充分(fēn)表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分(fēn)析：“虽缘鬟多(duō)，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有(yǒu)着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有(yǒu)风致。其中或者含有(yǒu)美的价值的自我评估，通过心理(lǐ)传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理(lǐ)应受到永恒的尊重。

　　末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应為(wèi)‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一筆(bǐ)带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪(xuě)的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有(yǒu)相似之处。凡是美人都有(yǒu)天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花(huā)、采柏的风姿尽管高雅，却带有(yǒu)清苦的况味；李贺筆(bǐ)下的这位美人的身姿步态则搀有(yǒu)优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。

　　这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋筆(bǐ)為(wèi)主，诗人却纯用(yòng)画筆(bǐ)把它表现出来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有(yǒu)画，即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分(fēn)地显现出来。

1、《唐诗鉴赏辞典补编》.四川文(wén)艺出版社，1990年版，第570-572页